怎麼製作眼球瞳孔模具

❶ 素描的眼睛改怎麼畫，瞳孔

注意上半部眼瞼在眼球上的投影，顏色一定要重，由於眼瞼投影的關系，瞳孔和虹膜（就是除了眼白以外黑黑的圓圓的東東）的上半部要畫的黑畫的實，當然也要區分開瞳孔和虹膜的顏色，素描上這叫統一中的豐富，然後瞳孔虹膜的下半部沒有上眼瞼的投影，畫的淺一點，那樣是眼睛顯得透徹明亮，然後注意一下反光就可以了
畫的時候盡量把整個眼睛當作一個球面話

❷ 畫眼睛，瞳孔需要的繪畫材料（詳細）

主要還是表現體感，眼睛是最傳神的地方，更要注重細節的刻畫，亮灰暗全面，五要素不能少，眼皮的厚度，以及在眼球上面的投影，8B，6B，都可以用，投影變化，包括虛實、形狀。最後的過渡灰可以用HB，我一般都是，還有眼睛與周圍的關系，不能脫離整體

❸ 聚甲基丙烯酸甲酯塑料製作的義眼怎麼做

PMMA俗稱有機玻璃、亞加力等。化學名為聚甲基丙烯酸甲酯。由於PMMA表面硬度不高、易擦毛、抗沖擊性能低、成型流動性能差等缺點，PMMA的改性相繼出現。如甲基丙烯酸甲酯與苯乙烯、丁二烯的共聚，PMMA與PC的共混等。372有機玻璃就是甲基丙烯酸甲酯與苯乙烯進行共聚而得。如果在372有機玻璃中加入少量的丁腈橡膠（約50%）即可成373有機玻璃。
PMMA的流動生比PS、ABS差，熔體粘度對溫度的變化比較敏感，在成型過程中，主要從注射溫度著手來改變熔體粘度。PMMA為無定形聚合物，熔化溫度大於160℃，分解溫度達270℃。

1、 塑料的處理
PMMA具有一定的吸水性，其吸水率達0.3-0.4%，而注塑須在0.1%以下的溫度，通常是0.04%。水份的存在使熔體出現氣泡、氣紋，透明度降低等。所以要進行乾燥處理。乾燥溫度80-90℃，時間為3小時以上。

回收料在某些情況下可100%的使用，實際份量要視品質要求而定，通常可過30%，回收料要避免污染否則會影響透明度和成品的性質。

2、 注塑機選用
PMMA對注塑機沒有特別要求。因為其熔體粘度大，需要較深的螺槽和較大直徑的射嘴孔。如果對製品的強度要求較高，則要用較大長徑比的螺桿實行低溫塑化。另外PMMA一定要用乾燥料斗貯料。

3、 模具及澆口設計
模肯溫度可為60℃-80℃，主流道的直徑應配合內錐度，最佳的角度是5°至7°，若要注塑4mm或以上製品，角度應為7°，主流道直徑達8至10mm，澆口的整體長度不要超過50mm。

對於壁厚小於4mm的製品，流道直徑應為6-8mm
對於壁厚大於4mm的製品，流道直徑應為8-12mm
對邊形、扇形及垂片形澆口深度應為0.7至0.9t（t為製品壁厚度），針形澆口的直徑應為0.8至2mm；低粘度的應選用較小的尺寸。

常見的排氣孔有0.05至0.07mm深、6mm寬
脫模斜度為30′-1°型腔部分35′-1°30°之間。

4、 熔膠溫度
可用對空注射法量度：由210℃-270℃不等，具體視供應商提供的資料而定。

5、 注射溫度
可用快速注射，但要避免產生高度內應力，宜用多級注射，如慢-快-慢等，注塑厚件時，則採用慢速。

6、 滯留時間
若溫度為260℃，滯留時間最多不超過10分鍾，若溫度為270℃，滯留時間不能超過8分鍾。

❹ 用PS怎麼做眼球效果急急

這個太簡單了，先用橢圓工具從外層開始繪制圓，看你給的圖也就5個圓（3個同心2個高光斑點），然後給每一個圓加圖層效果，最外層圓加描邊和內陰影，參數自己看著調，中間和最裡面的圓就直接填充黑色。

有點難的是那一圈藍色的效果，給最裡面那個圓加個圖層樣式——外發光，加完之後你會發現，看起來好像沒有你給的那個圖那種效果，別急，在這個圖層下新建一層空白圖層，使用畫筆隨意畫一些向外發散的線條，不用太細，也不用很直，畫完之後，對這個圖層執行徑向模糊，這些線條就會呈現出發散的效果，多執行幾次徑向模糊，然後調整一下透明度就可以了

❺ 圖為眼球的結構圖，填寫各部分結構名稱：例如標號：[1]眼瞼；[2]______內含豐富的神經末梢，感覺很敏銳的

參考答案：

[2]角膜；

[3]晶狀體；

[4]虹膜 ；

[5]睫狀體；

[7]脈絡膜

[9]視網膜；角膜 晶狀體 玻璃體

[1]眼瞼：眼瞼位於眼球前方,是保護眼球的屏障,以保護眼球及其外部最易於受傷的角膜,對於一切外界刺激物,它可以迅速隔離,避免眼球受到傷害。

[2]角膜：無色，透明，可以透過光線。角膜內含豐富的神經末梢，感覺很敏銳的地方。

[3]晶狀體：透明，有彈性，像雙凸透鏡，能折射光線。

[4]虹膜：內有色素，比如亞洲人瞳孔的顏色是黑色或者棕色的。虹膜中央的小孔叫瞳孔，虹膜內含平滑肌，有調節瞳孔大小的作用。

[5]睫狀體：內含平滑肌，可以調節晶狀體曲度。

[6]玻璃體：透明膠狀物質，支撐眼球壁，並折射光線。

[7]脈絡膜：含有豐富的血管和色素，給視網膜提供營養，並使得眼內形成一個「暗室」，更加有助於成像。

[8]視神經：眼球後方與視神經相連。

[9]視網膜：含有許多對光線敏感的細胞，能感受光的刺激。物像就是在視網膜上形成的。

光線的通路以及視覺的形成：

物體反射的光線進入眼球依次經過的折光系統為：角膜→晶狀體→玻璃體，經過這些結構的折射，最終落在視網膜上形成一個物像，當視網膜上對光線敏感的細胞獲得圖像信息時，會通過視覺神經將信息傳給大腦的特定區域（大腦皮層的視覺中樞），大腦立即處理有關信息，最終形成了視覺。

❻ 眼球實驗操作

虹膜能夠調節瞳孔的大小，裡面有色素，東方人的「黑眼球」和西方人的「藍眼睛」就是它的顏色．瞳孔能調節進入眼內的光量，看強光時瞳孔縮小，看弱光時瞳孔擴大，強光下瞳孔縮小，減少進入眼內的光量，以保護視網膜不受過強的刺激；弱光下瞳孔擴大，增加進入眼內的光量，使視網膜得到足夠光的刺激．外界光線強，電影院里光線很暗，瞳孔要擴大才能看清物體，因此，剛走進電影院時幾乎什麼也看不見，

❼ 如何製作窺眼箱

(1)內圈：瞳孔收縮快是括約肌發達的表徵，收縮幅度愈大者適應性佳，不怕強烈的陽光，內圈細小反應差者，為終止遺傳最好淘汰，隨年齡加大，很多老鴿此部分都呈鋸齒狀。

(2)眼志：比夏普的理論中，將眼志分成十個等級，第10號眼為最高級的紫羅蘭眼，眼志在嘴的延長線上，偏上方為站形眼志，是好的賽鴿，偏下方屬卧形的最多，眼志愈寬變化多者能力也愈強，鋸齒眼志發揮性良好。

(3)距離線：環繞在眼志周圍的距離線，愈完整愈好，如同戴眼鏡似的，愈明顯的愈有價值，能飛長距離，屬高級育種眼，近來詹森本家作出鴿，許多在此部分呈退化狀。

(4)彩虹距離線：眼底與彩虹之界線，使彩虹呈帶狀起浮，眼色紅白或紅黃分明，好的詹森母鴿常見此特徵。

(5)外圍：又稱第五圈與眼志的顏色相同，目的是給眼球輸入血液，一般賽鴿並不明顯或較細小，外圈寬育種能力愈強。

(6)珠泡型：內圈呈佛珠狀，詹森鴿中最常見到，速度快適應能力強，也會是好種鴿，若珠泡小而密，經常是競翔能手，是賽鴿中的運動家。

(7)瓶蓋型：內圈像酒瓶蓋，有很多鋸齒，倒射入瞳孔或散入眼志，是好的賽鴿和種鴿，值得你信賴與重視的材料。

(8)繩子型：內圈不粗呈細繩狀，許多冠軍雄鴿均屬此型，年齡增加彎曲弧度會變大。

(9)皺紋型：此型內圈呈粗索狀，雖然本身賽績不是很好，應留為種鴿，與其它任何類型交配，可強化鴿子的歸巢能力，是一羽超級種鴿。

(10)全能型：內圈極寬或厚重，不論比賽或育種都好，可作出素質很高的賽和種鴿。

(11)金母型：內圈極發達，比全能型或粗索型更寬，占眼志寬度的1／2，只會出現在雌鴿之中，極有可能成為育種上的寶貝，正常羽色鴿之眼有此特徵，比出現在異色鴿中更珍貴。

(12)雙層型：內圈滴珠狀太發達，陰影散入眼志中，看起來好像內圈有兩層，絕對是一羽全能型賽鴿，惡劣氣候亦能有絕佳表現，育種能力也非常好。

(13)比賽圈：靠嘴的方向眼志較寬，若有突出的偵察志更好，類似黑或臟的東西，會是好的賽鴿。

(14)育種圈：眼志完整全圓，呈前窄後寬狀，尤其出現在全黃眼志或紫色眼志中，大部分是一流的種鴿。

(15)同心圈：較常出現在雌鴿的眼志中，層次愈分明愈好，飛速極快能飛惡氣候，也是最高級的育種鴿。

(16)育種線：眼志在嘴的反方向，靠腦殼區有線紋或隆突陰影者，有突出的繁殖能力，或彩虹中靠嘴的方向，有一兩條黑線，很多是超級種鴿。

(17)速度線：眼志中有線紋由瞳孔往外射，尤其是靠近嘴的部分最明顯，入賞鴿中常此特徵。

(18)彩虹速度線：彩虹血管發達突破眼志邊緣，比賽能力最強，許多是冠軍鴿，俗稱「太陽線」。

(19)點叢眼：出現瞳孔內的小亮點，白眼之鴿呈白色，紅黃眼鴿呈金色，點多的時候一叢有數十粒，不是極好就是劣鴿，白天可看到天上的星辰(北極星)，表示其視覺細胞很發達，又稱針狀眼。

(20)胡椒粒：眼志中有顆粒，育種第一，很多是超級種鴿。

(註：敝舍管理人的黃金雄鴿，是羽拾獲的迷途賽鴿，眼志中發現胡椒粒，作出證明果然是「勝利之鑰」!)

❽ 如何用自然方法讓瞳孔變色

利用棕色眼影。用銅棕色眼影掃過整個眼瞼，這樣對於深藍色和淺藍色的效果都很有幫助。想要效果更妙，可以用棕色的眼影塗在雙眼皮的褶皺部分。

如果想要深藍色的效果，淺棕色是更合適的選擇，而濃度較高的棕色則更適合讓你的眼睛顯現出淺藍色。不論用哪種，這種暖色調都有利於凸顯藍色效果。

(8)怎麼製作眼球瞳孔模具擴展閱讀：

美國芝加哥大學的心理學教授埃克哈特曾做過一項實驗。實驗時，他隨機給男女參與者看一些照片，然後觀察他們瞳孔的變化。

他發現：女性看到懷抱孩子的母親的照片時，瞳孔平均擴大了25%；而男性看到女性的裸照時，瞳孔平均擴大了20%。實驗結果還表明，人類瞳孔的大小不僅會隨周圍環境的明暗發生變化，還受對目標關心和感興趣程度的影響。

就像通常所說的「眼睛比嘴巴會說話」一樣，人的心理活動全都顯露在眼睛中。如果仔細觀察瞳孔的變化，可以得知對方的心理狀態。對方看上去心不在焉地在聽，可他黑眼珠深處的瞳孔卻在漸漸擴大，由此可以斷定他滿不在乎的神情下掩飾的是對該話題的強烈關注。

❾ mary and max這部電影講的真的是真實的事情嗎

2009年是聖丹斯電影節成立25周年的紀念，作為已經成為高品質小成本獨立電影聚集地的聖丹斯電影節自然不會對自己的開幕影片掉以輕心。在2009年1月15日開幕的聖丹斯電影節上，亞當·艾略特的黏土動畫片《瑪麗和馬克思》被選為開幕影片。這是一部講述筆友之間20多年友情的影片，同時這也是導演的半自傳式的影片。故事的主角是兩個年齡和教育背景差異巨大的人，一個是8歲的小姑娘，一個是44歲的猶太小老頭。故事取材於導演本人的生活，在導演的生活中，他也有一個交往了20多年的筆友。
聖丹斯電影節的董事傑弗里·傑爾莫表示：「這是一部講述兩種人生、兩種生活的影。這兩個主角在生理上都有一點障礙，艾略特用黏土為我們描繪了兩幅肖像作品。影片中充滿了不期而遇的感動、笑料以及迫使我們思考的情節。《瑪麗和馬克思》這屆聖丹斯電影節的開幕影片，也是第一部動畫題材的開幕片。相信，觀眾在看到影片之後，會對艾略特的工作報以熱烈的掌聲的，因為他製作出了一部耐人尋味、意味雋永的影片。更令人感嘆的是，這樣一部影片是黏土動畫，並沒有依靠過多的電腦動畫技術，這是最讓人感到振奮和感動的。」
《瑪麗和馬克思》是這位聲名卓著的澳洲動畫片製作人的第二部來到聖丹斯參展的影片。2004年，他製作的《裸體哈維闖人生》在聖丹斯電影節上獲得了觀眾的一致好評，並獲得了當年奧斯卡最佳動畫短片獎，同時本片和他的先前拍攝的自述三部曲《兄弟》、《表妹》和《叔叔》一起獲得了澳洲電影協會獎。這些影片在全球大大小小的電影節上展映，為艾略特帶來了一批忠實的擁躉者。「如果從製作這部電影開始算起，那麼到在聖丹斯首映，我們已經為它付出了5年時間。這已經不是十月懷胎，而是五年磨一劍了，我理應對它充滿信心。不過，要在聖丹斯的開幕上放映他，我心裡多少還是有點忐忑」，艾略特說，「在這樣一個高級別高品質的電影節上首映我的影片，是我多年以來的夢想，夢想成真的感覺真好」。
說到影片在聖丹斯可能的命運，傑弗里·傑爾莫說「這樣一部說這種『有點不正常』的友誼的影片肯定不會在聖丹斯受到冷遇」。影片的出品方ICON公司的CEO馬克·古德（Mark Gooder）對影片的前途絲毫不擔心，他說：「沒有什麼地方比聖丹斯更適合放映艾略特的影片了，他那無與倫比的才華以及對博愛和理解的渴望，肯定會打動所有的觀眾」。
·本片是澳大利亞出品的第二部以定格的方法拍攝成的動畫，第一部是《9.99美元》。
·從最初的構想到影片拍攝完畢，一共花了艾略特5年時間。真正進入黏土動畫的拍攝時間是57周。整個拍攝團隊只有50位工作人員，影片全長92分鍾。計算下來這些人平均每周可以製作出2分半鍾的動畫成品。按照6位工作人員一小組計算，他們平均每天創造4秒鍾的動畫成品。
·整部動畫片是由大約132480張獨立的畫面製作而成，劇組一共用了6台佳能數碼相機拍攝這些靜止的畫面。
·一共有10個動畫製作組和7個拍攝組同時工作。
·亞當·艾略特不僅是本片的編劇和導演，也是影片中所有形象的設計者。他表示是紐約攝影師戴安·阿伯斯（Diane Arbus）拍攝的與眾不同的黑白肖像照激發了他的創作靈感。並且影片中有一個角色就是按照阿伯斯的形象設計的。
·影片中的所有文字——那些出現在街角商店櫥窗里的文字、招牌上的文字、包裝上的文字、啤酒瓶上的文字、瑪麗和馬克思之間的書信上的文字——統統是亞當·艾略特親自書寫。
·劇組里的那些美工，發明了一種叫做「Square i」的工作方法。他們花費大把的時間去模擬拍攝的角度並研究透視效果，在他們確認無誤後，黏土動畫師和攝影師才會真正開始工作。
·影片的設置過程中一種使用了212個黏土人，這些黏土人由黏土、復合材料、木棍和金屬製作而成。每一個黏土人身上的各個關節都是可以活動的。攝制組特別為影片的兩個主角製作了十幾個拷貝。
·影片一共拍攝了133個場景。並且用兩種截然不同的顏色來代表紐約和澳洲，分別是灰色和褐色。對於黏土動畫而言，要拍攝這樣的場景無疑是一項浩大的工程——從荒島到巧克力商店都要被精心製作。對於攝制組而言，最大的挑戰莫過於「捏造」出紐約的地平線了。同時這也是整個電影中耗時最多的場景。整個美工組的20人花了整整兩個月時間才完成它。
·影片一共製作了475個微縮的道具，從酒杯到打字機，都是工作人員一點一點用黏土捏出來的。特別是影片中出現的那台老式打字機，工作人員花了9周時間設計和製作。
·為了能讓主角面部活動起來，並且能做出各種表情以表達自己的情緒。他們需要一張能動的嘴和能動的眉毛——在每一定格中，工作人員都會給人物換一張不同的嘴。全片一共用了1026張不同的嘴，每一張嘴都是一張由橡皮泥包裹著鋼絲的模型。為了讓馬克斯說話時動起來，劇組為他製作了30張嘴。
·影片使用了886隻含有電線製作的骨骼的由塑料做成的手。
·劇組製作了394個瞳孔，每一個瞳孔和一個小瓢蟲差不多大小。完全由技師手工製作，每個瞳孔製作出來之後，都被畫上了一個閃亮的小白點。
·劇組一共有2位服裝設師和147位裁縫，他們包辦了影片中所有服裝的設計和製作。瑪麗的結婚禮服是按照戴已故的安娜王妃的結婚禮服設計的。艾維（Ivy）的連體衣取材於攝影師安妮·蕾伯維茨（Annie Liebowitz）母親的連體衣。
·影片中一共使用了38個燈泡。這些燈泡也是由工作人員一個一個用黏土搓出來的。並且還在燈泡後面拉上了電線。
·808個Early Grey牌的泡茶袋在影片中出現，這是一項巨大的工程。幾乎劇組里的所有人——從導演到美工，從製片人到服裝服裝設計師——都參與了泡茶袋的製作
·要創造出數量巨大的人物、場景和道具必須依靠強有力的模具支持，所以劇組一共製造並使用了632個黏土模具。這些模具的涵蓋范圍之廣令人稱奇，從人物的眼球到地板上的縫隙都是他們的「功勞」。
·一共有73公斤的塑料被用來製作人物的嘴、手和原始的骨架。每一批塑料模具都需要被漆成同樣的顏色，並且按照相同的原料比例混合，以便有相同的質地、紋理、密度和熔點。
·12升潤滑劑在影片中被用作流體。從杯子里的水到眼淚再到叢林中流淌的小河都是由這些潤滑劑製造出來的。
·拍攝期間，整個劇組吃掉了260公斤西紅柿、280公斤咖啡豆，喝掉了2600升牛奶，並且消耗掉了7800塊松餅——其中有5236塊是被導演吃掉的。
·本片作為第24屆聖丹斯電影節開幕影片。

❿ 為何有些石膏像沒有瞳孔

雕塑是通過形體的變化造成明暗導致視覺上的錯覺認為是瞳孔，其實這些雕塑有沒有瞳孔根本不在於是否卡模，僅僅是原作就沒有，於是這些石膏復製品也就沒有，這都是源於雕塑的原作者，我在做頭像時有時候也會覺得挖不挖瞳孔給人感覺不一樣，有瞳孔的感覺跟有神更真實，沒瞳孔的給人感覺是肅穆，威嚴的感覺。好象俄羅斯的一些墓碑雕塑一樣。