铜佛像用什么模具

Ⅰ 用铜做东西用什么当模具好

小煤炉,焦炭(烧烤用的就行),一个小鼓风机.坩埚就行了将点燃的焦炭放在炉里,焦炭上放坩埚,坩埚里放铜,下面用鼓风机鼓风就行了.这些都不难找的.

Ⅱ 铜铸造的模具是什么材料

铜铸复造的模具是铜合金，关于制 新乡市海山机械 铜合金的介绍是，铜合金(copper alloy
)以纯铜为基体加入一种或几种其他元素所构成的合金。纯铜呈紫红色﹐又称紫铜。纯铜密度为8.96﹐熔点为1083℃﹐具有优良的导电性﹑导热性﹑延展性和耐蚀性。主要用于制作发电机﹑母线﹑电缆﹑开关装置﹑变压器等电工器材和热交换器﹑管道﹑太阳能加热装置的平板集热器等导热器材。常用的 新乡市海山机械铜合金分为黄铜﹑青铜﹑白铜3大类。

Ⅲ 铸铜用什么模具

一般用热作模具钢，例如H13、SKD61、DH-31S、8407、W302。由于铜合金压铸生产时合金液的温度高，对模具的热冲击较大，模具更容易发生热疲劳而龟裂及开裂。现在一些耐热冲击的材料会更好些。
供参考。

Ⅳ 佛像用什么材质做比较好

只要是如法造作的佛菩萨形像，不论金、银、铜、铁、木何种材质所制都好。

南无阿弥陀佛

Ⅳ 铜的工艺品怎么做出来的 是用模具印出来还是怎么的吗

用模具制作蜡膜，然后使用失蜡法（一种精密铸造工艺）制作。保养要注意以下几点：
1.放置铜雕工艺品的房屋必须保持干燥，没有尘埃和空气污染物。温度在18℃-24℃，相对湿度在40%-50%为宜。
2.必须预防接触铜工艺品产生的有害化学作用物质，如酸类、油脂、氯化物等。搬动铜工艺品一定要戴上棉丝手套，不可用手直接接触，以避免被手上的汗腐蚀。也不可用油污的纸或盒子来包装。
3.铜工艺品上的尘埃，要用干净而柔软的布片揩去，而那些需要特别小心的细节（易断、易损），要用柔软的毛刷刷去或用吸尘器吸走或是吹去尘埃。
4.必须预防铜工艺品受到机械性损坏，相互间不应该彼此碰撞、不要叠压码放、对于细工精制和容易损坏的铜雕工艺品，更加要小心维护。
5.铜雕工艺品摆放时间过长之后，依据摆放的环境或多或少会出现一些暗哑的现象，这个时候可以用棉丝质的细布轻轻来回擦拭，可达到抛光的效果，从而让表面的保护蜡层重新焕发光彩。

Ⅵ 铜佛像内部的石膏（模具）怎么清理干净

可以用錾子或钢质的细棍/丝一点一点的敲碎。

Ⅶ 清代藏传铜佛像是用什么铸造方法

金属佛像的制作一般都要经过金属冶炼、锻造、雕刻、镀金、磨光、上红等几个重要的工序。即失蜡法和模具法。
失蜡法：用蜡制成模，外敷造型材料，成为整体铸型。加热将蜡熔化，形成空腔铸范，浇入液态金属。冷却，就得到成型铸件，在佛教造像中广泛应用。
中国已知最早的失蜡铸件，是河南淅川出土春秋晚期铜盏部件和铜禁(古代安放酒器的案形器)。战国以后，失蜡法的应用范围逐渐扩大，用于制造鼎、印玺、乐钟、佛像以及少数民族地区的贮器、饰件等。传统失蜡法的具体工艺记述，首见于宋赵希鹄《洞天清禄集》。元代设失蜡提举司，专管失蜡铸造。失蜡法在长期应用过程中，发展出多种工艺类型。明清时期，用拔塑的方法制作蜡模的被称为拔蜡法。
模具法：“模具法”运用最为广泛，大型佛像一般都要经过分件浇铸，然后衔接成一个整体。首先是按照已有的实物或模型制作铸造模具。根据模型的规格尺寸做出模具的四面木制边板，类似一个木框。但要留下一块活动板，便于填料后扎紧或者打开。
此后，吧捆好的木框放平，在模型四周填入类似黑色泥炭一样的湿泥土，填到木框容积的三分之一，然后夯实。接着把木框内的其他空隙处填上同样潮湿的泥炭质土，填到和木框的顶边齐平。之后，把四块木框中一块活动的木板松开，插进一把锋利的长刀，把裹在模型外围的泥呸垂直切开，从呸中取出模型，好像去仁德两爿桃核。此后，把取出模型的两块泥呸再合成在一起扎紧，过一天左右，再将两块泥呸分开，让它完全干透。把两块干燥的泥呸模具合紧扎好，在两块模具接口处留一个圆形开口通往模心，便于浇铸金属。如果是铸造整体佛像，最好是把浇铸口留在佛像的底座部位，保持佛像表面光洁。凝固在泥呸模心的金属块就是完成的金属艺术品铸件，最后用“搂子”把铸成的佛像的面部轮廓、眼睛、衣饰等略加修饰，并把铸像的表面磨平擦光。

Ⅷ 铜雕塑在浇铸的时候，铜水倒入的那个模具是用什么材料做成的

创锦鸿 浇注模具属于高温耐热磨具，常用高温耐热磨具钢制作，该类钢中制作浇注模具的传统钢种是半高速钢，具体牌号为3Cr2W8V。除此之外还有H13、H11、Y10、HM-3等。回答

Ⅸ 佛像、建筑一直是采用模具浇筑的方式制作，熔铜艺术的奥妙在哪里呢

传统的铜文化，都是铸铜文化。铜的制作，包括各种生活用品以及佛像、建筑等，几千年来一直是采用模具浇筑的方式制作的。熔铜艺术是与之不同的，一种新的艺术表现形式，由国家非物质文化遗产传承人、著名铜艺大师朱炳仁发现。2006年，朱炳仁为常州天宁寺建造宝塔，在竣工的最后关头，一场大火烧了起来。塔的屋檐被烧毁，而高温熔炼形成的铜结晶体千姿百态，当时人们都要把这些废铜丢掉，但朱炳仁以他独特的艺术眼光，发现了熔铜之美。从此，他使铜的制作几千来第一次脱离模具浇筑的方式，而将其熔化后再自由成形。 这一突破，使得铜艺术呈现出全新的面貌，铜变得柔软、自由流动，不受拘束，艺术作品更加千姿百态。这种新的艺术形式，就叫熔铜艺术 2010年，朱炳仁用刚诞生4年的熔铜艺术做成的作品在西子湖畔与西班牙超现实主义大师达利对话，让达利艺术馆负责人居庸“十分震惊”，认为“看到了在世上从未看到的艺术”，当时评论家评论他的作品是“熔现实主义”，这与以达利为代表的西方超现实主义艺术流派颠覆经典、突破传统的创造精神暗合。

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