铜佛复制没有模具如何复制

A. 铜佛，我小时候就在家里供奉，也生锈了，没落款，底座是空的，高大概

如果想继续供养，可以到寺庙请出家师傅装藏（Zang）和开光；如果不想供养，就直接送到寺庙。佛像不可买卖。

B. 喷铜方法及优点写文章用，复制粘贴即可。找不着！谢谢！

精密聚脂铸铜艺术品的生产方法：首先塑造各种艺术品的外形体造型，根据其造型形态运用陶瓷行业的注浆成型法，制作成一次性的工作模具，经干燥和耐热处理后，在模具型腔内壁进行热喷涂，然后再涂敷以树脂。固化后，去掉陶瓷坯外模，将脱模后的艺术作品再经清理，去污，抛光后，具有金属光泽之工艺品，投资少，艺术效果好。

铸铜工艺制品制作方法：它主要由载体层和铜层构成，其主要优点是具有纯真铜质感，耐候性能好，工艺简便，又能力求保持雕塑形象逼真，不模糊，不仅适于大件雕塑而且也适于小件雕塑工艺品的纯真铸铜工艺，大件的铜家具，伟人雕像、动物雕像、门狮、建材装饰品龙柱、天花板、铜雕门、栏杆、大型壁雕以及其它的工艺品、日常生活用品、工业品等等。

喷铸铜工艺品：本工艺品的特点：由玻璃钢造型或水泥造型或石质造型（3）、耐温层（2）和喷铸铜层（1）构成，玻璃钢造型或水泥造型或石质造型（3）的面上置有耐温层（2），耐温层（2）上喷铸有铜层（1）。优点：一是金属质感强，可以套喷铸几种铜色，二是耐候性好，寿命长。

非金属载体的铸铜工艺制品制作方法：它主要由载体层和铜层构成，所述载体层为非金属材料，其铜层为铜质层，它直接喷铸在载体层上，并固成一体。其主要优点是具有纯真铜质感，耐候性能好，工艺简便，又能力求保持雕塑形象逼真，不模糊，不仅适于大件雕塑而且也适于小件雕塑工艺品的纯真铸铜工艺，大件的铜家具，伟人雕像、动物雕像、门狮、建材装饰品龙柱、天花板、铜雕门、栏杆、大型壁雕以及其它的工艺品、日常生活用品、工业品等等。

多重蚀刻仿铸铜工艺及产品：它在铜材基面按照设计的图文进行化学蚀刻，其特征在于对形成的新面进行局部溅保护再蚀刻，形成相对于基面的三个以上深度的缺损层面，至少有一个层面处理成铜本色或铜氧化色，其余各层面上有涂层。所述的局部溅保护是以洒溅方式使保护液滴随机分布在待蚀刻面，形成非规则斑点保护层。本工艺在铜材表面得到仿铸造的远古青铜器历尽沧桑的艺术效果更加逼真，富有立体感，是一种优秀而实用的生产工艺。

大型城市铸铜雕塑的制作工艺：其特征是在非金属的模具上进行电铸沉积的制作方法。在以制好的玻璃钢雕塑上刷涂或喷上一层原料水，然后用硝酸银、水、无水乙醇配制成溶液，把此溶液用喷雾装置喷在涂过原料水的雕塑上，然后把雕塑放入溶液槽，80小时达到一定厚度时进行热处理和冷处理。该制作方法工艺简单、雕塑形象逼真、生产成本低，其作品用于城市景观雕塑、家庭装饰，是使用价值很大的、有广阔市场前景的发明。

C. 现代铜佛和古代铜佛有什么区别

年代不同，制作工艺不同······

D. 铜雕要怎样制作

产生于商周，是以铜料为胚，运用雕刻、铸塑等手法制作的一种雕塑。铜雕艺术主要表现了造型、质感、纹饰的美，多用于表现神秘有威慑力的宗教题材。铜雕的制作一般都要经过金属冶炼、锻造、雕刻、镀金、磨光、上红等几个重要的工序。工序比较复杂，工艺也十分考究。

E. 复制的方法

由于美术作品种类繁多，复制方法也各不相同，就书画、青铜作品这些主要门类而言，每类都有多种方法。书画类复制方法有：①人工临摹法，即对照原作或照片进行人工勾稿描摹，工笔、重彩画多用此法。②照相复制法，拍摄原作的原大底版，洗印在涂有感光材料的纸或绢上，再适当进行人工加工，适用于水墨画和书法。③珂罗版法，即用较精微的珂罗版进行照相复制，适用于笔触变化多、墨色层次丰富的书画，但尺寸与原作不一。④木版水印法,即对照原作人工勾稿,板刻制，几十次彩色套印，能达到逼真程度，多用于珍贵的工笔重彩作品。
青铜作品复制主要方法有：①传统的石膏模具浇铸法，即以原器为模，用石膏制范，原材料熔炼浇铸毛坯，再进行清理、抛磨、腐蚀、雕饰、着色、作旧等加工。②新的硅橡胶模具浇铸法，即用硅橡胶制作模具，以新的合成代用品灌制,做成的复制品花纹细致,造型精确。其他美术复制品，如雕塑、陶瓷、玉石工艺等，大多采用传统的方法。美术复制作为一种特殊的工艺技术，不仅需要高超的技艺、丰富的工作经验，而且应具备相应的历史知识和艺术修养，这样才能制作出形神兼备的复制品。

F. 古代有没有一模一样的铜佛

有的。用相同的模具制造出的铜佛一模一样。

我国古代铸造铜器大都用陶范，少数用石范。陶范一般由外范、内范组成。外范按器物外形制造，常分割成几块，有的用“子母口”（凹凸连接体）接合，因此称为合范。内范是比外范较小的范心。内外范之间容受铜液。

G. 释迦牟尼佛铜佛像怎么鉴定真假

释迦牟尼佛铜佛像可以用下列方法鉴定：

1、类型 中国古代金铜佛像艺术分为汉传佛像艺术和藏传佛像艺术两大部分,要区分风格差异;搞清青铜成分或鎏金等质地;结合时代特征综合判断,以标准器作为真伪依据,判断铜铸佛像是否属于新仿,是否进行过做旧处理。

2、颜色 古代佛像被放在佛龛上供奉,久历人间烟火,日月侵蚀,特别是鎏金铜造像表层颜色暗淡,在阳光下折射回来的光线柔和。新仿、做旧处理过的铜铸佛像折射光线较刺眼。

3、质量 古代佛像所用铜质较纯,质量重,特别是浇铸器物有厚度。仿制金铜佛像一般铜质不纯,质量轻,使用合金材料。

4、工艺 受古老的生产工艺限制,浇铸成型后的佛像要经过细致雕塑技法处理,表情、服饰、底座加工痕迹清晰可见。现代铜铸佛像使用机制打磨,生成极有规律的加工痕迹。

5、嗅觉 古老的铜质佛像,经长期供奉、烟火熏蒸,可以嗅到烟火味道;倘若长期埋藏于地下,可以嗅到发霉、发朽的味道。而现代仿品嗅到的是化学腐蚀味道。

H. 收废品铜佛能收吗

铜佛不应该废品吧，既然他家里自己的卖给你应该不违规，说不定收藏起来值大钱呢。
可以看看以前报道真的想象不到；
废品收购站里换回一尊铜佛谁料竟是值钱藏品
在长乐国际机场上班的王先生带来一尊铜佛，经专家鉴定是值钱古物，这个“捡漏”的意外惊喜让王先生感到非常兴奋。

“这尊佛像的外表原来是带金的！”王先生指着铜佛身上残留的金箔说，“1978年我的家人从废品收购站低价淘到了这尊铜佛，那时它可是金光闪闪的。时间过了几十年，铜佛一直被低调地放在家里，我们没有太在意它的价值。”

直到看了《东东鉴宝》栏目后，王先生又想到了铜佛，托人从安徽老家把它带了过来。可惜，此时铜佛外表的金箔已经脱落殆尽了。

东方古玩城铜器鉴定专家杨老师说，这尊铜佛是明末清初的作品，从肉髻、莲花座、面相等处的造型可以看出佛像带有一定的异域风格，有可能是西部边疆一带的产物。铜佛的内部为空心，应该是根据模具铸浇出来的。

“当时这类铜佛是放在普通居民家中供奉的。它的外表曾经贴过一层金，做工还不够细腻，但品相还算不错。”杨老师说，“这类铜佛的收藏参考价格早就突破了万元，升值潜力不小。”据专家介绍，只因当初有人不识货才会使铜佛流入废品收购站，这种事如今几乎不可能再发生了。

I. 民国时期铜佛铸造法

金属佛像的制作一般都要经过金属冶炼、锻造、雕刻、镀金、磨光、上红等几个重要的工序。即失蜡法和模具法。
失蜡法：用蜡制成模，外敷造型材料，成为整体铸型。加热将蜡熔化，形成空腔铸范，浇入液态金属。冷却，就得到成型铸件，在佛教造像中广泛应用。

中国已知最早的失蜡铸件，是河南淅川出土春秋晚期铜盏部件和铜禁(古代安放酒器的案形器)。战国以后，失蜡法的应用范围逐渐扩大，用于制造鼎、印玺、乐钟、佛像以及少数民族地区的贮器、饰件等。传统失蜡法的具体工艺记述，首见于宋赵希鹄《洞天清禄集》。元代设失蜡提举司，专管失蜡铸造。失蜡法在长期应用过程中，发展出多种工艺类型。明清时期，用拔塑的方法制作蜡模的被称为拔蜡法。

模具法：“模具法”运用最为广泛，大型佛像一般都要经过分件浇铸，然后衔接成一个整体。首先是按照已有的实物或模型制作铸造模具。根据模型的规格尺寸做出模具的四面木制边板，类似一个木框。但要留下一块活动板，便于填料后扎紧或者打开。
此后，吧捆好的木框放平，在模型四周填入类似黑色泥炭一样的湿泥土，填到木框容积的三分之一，然后夯实。接着把木框内的其他空隙处填上同样潮湿的泥炭质土，填到和木框的顶边齐平。之后，把四块木框中一块活动的木板松开，插进一把锋利的长刀，把裹在模型外围的泥呸垂直切开，从呸中取出模型，好像去仁德两爿桃核。此后，把取出模型的两块泥呸再合成在一起扎紧，过一天左右，再将两块泥呸分开，让它完全干透。把两块干燥的泥呸模具合紧扎好，在两块模具接口处留一个圆形开口通往模心，便于浇铸金属。如果是铸造整体佛像，最好是把浇铸口留在佛像的底座部位，保持佛像表面光洁。凝固在泥呸模心的金属块就是完成的金属艺术品铸件，最后用“搂子”把铸成的佛像的面部轮廓、眼睛、衣饰等略加修饰，并把铸像的表面磨平擦光。

J. 小铜佛里面有白灰是什么

铜佛像是通过模具熔铸而成的，里面的白灰是脱模用的，如果没有这层灰，铜水就和磨具连到一起，脱不了模了。