怎么制作眼球瞳孔模具

❶ 素描的眼睛改怎么画，瞳孔

注意上半部眼睑在眼球上的投影，颜色一定要重，由于眼睑投影的关系，瞳孔和虹膜（就是除了眼白以外黑黑的圆圆的东东）的上半部要画的黑画的实，当然也要区分开瞳孔和虹膜的颜色，素描上这叫统一中的丰富，然后瞳孔虹膜的下半部没有上眼睑的投影，画的浅一点，那样是眼睛显得透彻明亮，然后注意一下反光就可以了
画的时候尽量把整个眼睛当作一个球面话

❷ 画眼睛，瞳孔需要的绘画材料（详细）

主要还是表现体感，眼睛是最传神的地方，更要注重细节的刻画，亮灰暗全面，五要素不能少，眼皮的厚度，以及在眼球上面的投影，8B，6B，都可以用，投影变化，包括虚实、形状。最后的过渡灰可以用HB，我一般都是，还有眼睛与周围的关系，不能脱离整体

❸ 聚甲基丙烯酸甲酯塑料制作的义眼怎么做

PMMA俗称有机玻璃、亚加力等。化学名为聚甲基丙烯酸甲酯。由于PMMA表面硬度不高、易擦毛、抗冲击性能低、成型流动性能差等缺点，PMMA的改性相继出现。如甲基丙烯酸甲酯与苯乙烯、丁二烯的共聚，PMMA与PC的共混等。372有机玻璃就是甲基丙烯酸甲酯与苯乙烯进行共聚而得。如果在372有机玻璃中加入少量的丁腈橡胶（约50%）即可成373有机玻璃。
PMMA的流动生比PS、ABS差，熔体粘度对温度的变化比较敏感，在成型过程中，主要从注射温度着手来改变熔体粘度。PMMA为无定形聚合物，熔化温度大于160℃，分解温度达270℃。

1、 塑料的处理
PMMA具有一定的吸水性，其吸水率达0.3-0.4%，而注塑须在0.1%以下的温度，通常是0.04%。水份的存在使熔体出现气泡、气纹，透明度降低等。所以要进行干燥处理。干燥温度80-90℃，时间为3小时以上。

回收料在某些情况下可100%的使用，实际份量要视品质要求而定，通常可过30%，回收料要避免污染否则会影响透明度和成品的性质。

2、 注塑机选用
PMMA对注塑机没有特别要求。因为其熔体粘度大，需要较深的螺槽和较大直径的射嘴孔。如果对制品的强度要求较高，则要用较大长径比的螺杆实行低温塑化。另外PMMA一定要用干燥料斗贮料。

3、 模具及浇口设计
模肯温度可为60℃-80℃，主流道的直径应配合内锥度，最佳的角度是5°至7°，若要注塑4mm或以上制品，角度应为7°，主流道直径达8至10mm，浇口的整体长度不要超过50mm。

对于壁厚小于4mm的制品，流道直径应为6-8mm
对于壁厚大于4mm的制品，流道直径应为8-12mm
对边形、扇形及垂片形浇口深度应为0.7至0.9t（t为制品壁厚度），针形浇口的直径应为0.8至2mm；低粘度的应选用较小的尺寸。

常见的排气孔有0.05至0.07mm深、6mm宽
脱模斜度为30′-1°型腔部分35′-1°30°之间。

4、 熔胶温度
可用对空注射法量度：由210℃-270℃不等，具体视供应商提供的资料而定。

5、 注射温度
可用快速注射，但要避免产生高度内应力，宜用多级注射，如慢-快-慢等，注塑厚件时，则采用慢速。

6、 滞留时间
若温度为260℃，滞留时间最多不超过10分钟，若温度为270℃，滞留时间不能超过8分钟。

❹ 用PS怎么做眼球效果急急

这个太简单了，先用椭圆工具从外层开始绘制圆，看你给的图也就5个圆（3个同心2个高光斑点），然后给每一个圆加图层效果，最外层圆加描边和内阴影，参数自己看着调，中间和最里面的圆就直接填充黑色。

有点难的是那一圈蓝色的效果，给最里面那个圆加个图层样式——外发光，加完之后你会发现，看起来好像没有你给的那个图那种效果，别急，在这个图层下新建一层空白图层，使用画笔随意画一些向外发散的线条，不用太细，也不用很直，画完之后，对这个图层执行径向模糊，这些线条就会呈现出发散的效果，多执行几次径向模糊，然后调整一下透明度就可以了

❺ 图为眼球的结构图，填写各部分结构名称：例如标号：[1]眼睑；[2]______内含丰富的神经末梢，感觉很敏锐的

参考答案：

[2]角膜；

[3]晶状体；

[4]虹膜 ；

[5]睫状体；

[7]脉络膜

[9]视网膜；角膜 晶状体 玻璃体

[1]眼睑：眼睑位于眼球前方,是保护眼球的屏障,以保护眼球及其外部最易于受伤的角膜,对于一切外界刺激物,它可以迅速隔离,避免眼球受到伤害。

[2]角膜：无色，透明，可以透过光线。角膜内含丰富的神经末梢，感觉很敏锐的地方。

[3]晶状体：透明，有弹性，像双凸透镜，能折射光线。

[4]虹膜：内有色素，比如亚洲人瞳孔的颜色是黑色或者棕色的。虹膜中央的小孔叫瞳孔，虹膜内含平滑肌，有调节瞳孔大小的作用。

[5]睫状体：内含平滑肌，可以调节晶状体曲度。

[6]玻璃体：透明胶状物质，支撑眼球壁，并折射光线。

[7]脉络膜：含有丰富的血管和色素，给视网膜提供营养，并使得眼内形成一个“暗室”，更加有助于成像。

[8]视神经：眼球后方与视神经相连。

[9]视网膜：含有许多对光线敏感的细胞，能感受光的刺激。物像就是在视网膜上形成的。

光线的通路以及视觉的形成：

物体反射的光线进入眼球依次经过的折光系统为：角膜→晶状体→玻璃体，经过这些结构的折射，最终落在视网膜上形成一个物像，当视网膜上对光线敏感的细胞获得图像信息时，会通过视觉神经将信息传给大脑的特定区域（大脑皮层的视觉中枢），大脑立即处理有关信息，最终形成了视觉。

❻ 眼球实验操作

虹膜能够调节瞳孔的大小，里面有色素，东方人的“黑眼球”和西方人的“蓝眼睛”就是它的颜色．瞳孔能调节进入眼内的光量，看强光时瞳孔缩小，看弱光时瞳孔扩大，强光下瞳孔缩小，减少进入眼内的光量，以保护视网膜不受过强的刺激；弱光下瞳孔扩大，增加进入眼内的光量，使视网膜得到足够光的刺激．外界光线强，电影院里光线很暗，瞳孔要扩大才能看清物体，因此，刚走进电影院时几乎什么也看不见，

❼ 如何制作窥眼箱

(1)内圈：瞳孔收缩快是括约肌发达的表征，收缩幅度愈大者适应性佳，不怕强烈的阳光，内圈细小反应差者，为终止遗传最好淘汰，随年龄加大，很多老鸽此部分都呈锯齿状。

(2)眼志：比夏普的理论中，将眼志分成十个等级，第10号眼为最高级的紫罗兰眼，眼志在嘴的延长线上，偏上方为站形眼志，是好的赛鸽，偏下方属卧形的最多，眼志愈宽变化多者能力也愈强，锯齿眼志发挥性良好。

(3)距离线：环绕在眼志周围的距离线，愈完整愈好，如同戴眼镜似的，愈明显的愈有价值，能飞长距离，属高级育种眼，近来詹森本家作出鸽，许多在此部分呈退化状。

(4)彩虹距离线：眼底与彩虹之界线，使彩虹呈带状起浮，眼色红白或红黄分明，好的詹森母鸽常见此特征。

(5)外围：又称第五圈与眼志的颜色相同，目的是给眼球输入血液，一般赛鸽并不明显或较细小，外圈宽育种能力愈强。

(6)珠泡型：内圈呈佛珠状，詹森鸽中最常见到，速度快适应能力强，也会是好种鸽，若珠泡小而密，经常是竞翔能手，是赛鸽中的运动家。

(7)瓶盖型：内圈像酒瓶盖，有很多锯齿，倒射入瞳孔或散入眼志，是好的赛鸽和种鸽，值得你信赖与重视的材料。

(8)绳子型：内圈不粗呈细绳状，许多冠军雄鸽均属此型，年龄增加弯曲弧度会变大。

(9)皱纹型：此型内圈呈粗索状，虽然本身赛绩不是很好，应留为种鸽，与其它任何类型交配，可强化鸽子的归巢能力，是一羽超级种鸽。

(10)全能型：内圈极宽或厚重，不论比赛或育种都好，可作出素质很高的赛和种鸽。

(11)金母型：内圈极发达，比全能型或粗索型更宽，占眼志宽度的1／2，只会出现在雌鸽之中，极有可能成为育种上的宝贝，正常羽色鸽之眼有此特征，比出现在异色鸽中更珍贵。

(12)双层型：内圈滴珠状太发达，阴影散入眼志中，看起来好像内圈有两层，绝对是一羽全能型赛鸽，恶劣气候亦能有绝佳表现，育种能力也非常好。

(13)比赛圈：靠嘴的方向眼志较宽，若有突出的侦察志更好，类似黑或脏的东西，会是好的赛鸽。

(14)育种圈：眼志完整全圆，呈前窄后宽状，尤其出现在全黄眼志或紫色眼志中，大部分是一流的种鸽。

(15)同心圈：较常出现在雌鸽的眼志中，层次愈分明愈好，飞速极快能飞恶气候，也是最高级的育种鸽。

(16)育种线：眼志在嘴的反方向，靠脑壳区有线纹或隆突阴影者，有突出的繁殖能力，或彩虹中靠嘴的方向，有一两条黑线，很多是超级种鸽。

(17)速度线：眼志中有线纹由瞳孔往外射，尤其是靠近嘴的部分最明显，入赏鸽中常此特征。

(18)彩虹速度线：彩虹血管发达突破眼志边缘，比赛能力最强，许多是冠军鸽，俗称“太阳线”。

(19)点丛眼：出现瞳孔内的小亮点，白眼之鸽呈白色，红黄眼鸽呈金色，点多的时候一丛有数十粒，不是极好就是劣鸽，白天可看到天上的星辰(北极星)，表示其视觉细胞很发达，又称针状眼。

(20)胡椒粒：眼志中有颗粒，育种第一，很多是超级种鸽。

(注：敝舍管理人的黄金雄鸽，是羽拾获的迷途赛鸽，眼志中发现胡椒粒，作出证明果然是“胜利之钥”!)

❽ 如何用自然方法让瞳孔变色

利用棕色眼影。用铜棕色眼影扫过整个眼睑，这样对于深蓝色和浅蓝色的效果都很有帮助。想要效果更妙，可以用棕色的眼影涂在双眼皮的褶皱部分。

如果想要深蓝色的效果，浅棕色是更合适的选择，而浓度较高的棕色则更适合让你的眼睛显现出浅蓝色。不论用哪种，这种暖色调都有利于凸显蓝色效果。

(8)怎么制作眼球瞳孔模具扩展阅读：

美国芝加哥大学的心理学教授埃克哈特曾做过一项实验。实验时，他随机给男女参与者看一些照片，然后观察他们瞳孔的变化。

他发现：女性看到怀抱孩子的母亲的照片时，瞳孔平均扩大了25%；而男性看到女性的裸照时，瞳孔平均扩大了20%。实验结果还表明，人类瞳孔的大小不仅会随周围环境的明暗发生变化，还受对目标关心和感兴趣程度的影响。

就像通常所说的“眼睛比嘴巴会说话”一样，人的心理活动全都显露在眼睛中。如果仔细观察瞳孔的变化，可以得知对方的心理状态。对方看上去心不在焉地在听，可他黑眼珠深处的瞳孔却在渐渐扩大，由此可以断定他满不在乎的神情下掩饰的是对该话题的强烈关注。

❾ mary and max这部电影讲的真的是真实的事情吗

2009年是圣丹斯电影节成立25周年的纪念，作为已经成为高品质小成本独立电影聚集地的圣丹斯电影节自然不会对自己的开幕影片掉以轻心。在2009年1月15日开幕的圣丹斯电影节上，亚当·艾略特的黏土动画片《玛丽和马克思》被选为开幕影片。这是一部讲述笔友之间20多年友情的影片，同时这也是导演的半自传式的影片。故事的主角是两个年龄和教育背景差异巨大的人，一个是8岁的小姑娘，一个是44岁的犹太小老头。故事取材于导演本人的生活，在导演的生活中，他也有一个交往了20多年的笔友。
圣丹斯电影节的董事杰弗里·杰尔莫表示：“这是一部讲述两种人生、两种生活的影。这两个主角在生理上都有一点障碍，艾略特用黏土为我们描绘了两幅肖像作品。影片中充满了不期而遇的感动、笑料以及迫使我们思考的情节。《玛丽和马克思》这届圣丹斯电影节的开幕影片，也是第一部动画题材的开幕片。相信，观众在看到影片之后，会对艾略特的工作报以热烈的掌声的，因为他制作出了一部耐人寻味、意味隽永的影片。更令人感叹的是，这样一部影片是黏土动画，并没有依靠过多的电脑动画技术，这是最让人感到振奋和感动的。”
《玛丽和马克思》是这位声名卓著的澳洲动画片制作人的第二部来到圣丹斯参展的影片。2004年，他制作的《裸体哈维闯人生》在圣丹斯电影节上获得了观众的一致好评，并获得了当年奥斯卡最佳动画短片奖，同时本片和他的先前拍摄的自述三部曲《兄弟》、《表妹》和《叔叔》一起获得了澳洲电影协会奖。这些影片在全球大大小小的电影节上展映，为艾略特带来了一批忠实的拥趸者。“如果从制作这部电影开始算起，那么到在圣丹斯首映，我们已经为它付出了5年时间。这已经不是十月怀胎，而是五年磨一剑了，我理应对它充满信心。不过，要在圣丹斯的开幕上放映他，我心里多少还是有点忐忑”，艾略特说，“在这样一个高级别高品质的电影节上首映我的影片，是我多年以来的梦想，梦想成真的感觉真好”。
说到影片在圣丹斯可能的命运，杰弗里·杰尔莫说“这样一部说这种‘有点不正常’的友谊的影片肯定不会在圣丹斯受到冷遇”。影片的出品方ICON公司的CEO马克·古德（Mark Gooder）对影片的前途丝毫不担心，他说：“没有什么地方比圣丹斯更适合放映艾略特的影片了，他那无与伦比的才华以及对博爱和理解的渴望，肯定会打动所有的观众”。
·本片是澳大利亚出品的第二部以定格的方法拍摄成的动画，第一部是《9.99美元》。
·从最初的构想到影片拍摄完毕，一共花了艾略特5年时间。真正进入黏土动画的拍摄时间是57周。整个拍摄团队只有50位工作人员，影片全长92分钟。计算下来这些人平均每周可以制作出2分半钟的动画成品。按照6位工作人员一小组计算，他们平均每天创造4秒钟的动画成品。
·整部动画片是由大约132480张独立的画面制作而成，剧组一共用了6台佳能数码相机拍摄这些静止的画面。
·一共有10个动画制作组和7个拍摄组同时工作。
·亚当·艾略特不仅是本片的编剧和导演，也是影片中所有形象的设计者。他表示是纽约摄影师戴安·阿伯斯（Diane Arbus）拍摄的与众不同的黑白肖像照激发了他的创作灵感。并且影片中有一个角色就是按照阿伯斯的形象设计的。
·影片中的所有文字——那些出现在街角商店橱窗里的文字、招牌上的文字、包装上的文字、啤酒瓶上的文字、玛丽和马克思之间的书信上的文字——统统是亚当·艾略特亲自书写。
·剧组里的那些美工，发明了一种叫做“Square i”的工作方法。他们花费大把的时间去模拟拍摄的角度并研究透视效果，在他们确认无误后，黏土动画师和摄影师才会真正开始工作。
·影片的设置过程中一种使用了212个黏土人，这些黏土人由黏土、复合材料、木棍和金属制作而成。每一个黏土人身上的各个关节都是可以活动的。摄制组特别为影片的两个主角制作了十几个拷贝。
·影片一共拍摄了133个场景。并且用两种截然不同的颜色来代表纽约和澳洲，分别是灰色和褐色。对于黏土动画而言，要拍摄这样的场景无疑是一项浩大的工程——从荒岛到巧克力商店都要被精心制作。对于摄制组而言，最大的挑战莫过于“捏造”出纽约的地平线了。同时这也是整个电影中耗时最多的场景。整个美工组的20人花了整整两个月时间才完成它。
·影片一共制作了475个微缩的道具，从酒杯到打字机，都是工作人员一点一点用黏土捏出来的。特别是影片中出现的那台老式打字机，工作人员花了9周时间设计和制作。
·为了能让主角面部活动起来，并且能做出各种表情以表达自己的情绪。他们需要一张能动的嘴和能动的眉毛——在每一定格中，工作人员都会给人物换一张不同的嘴。全片一共用了1026张不同的嘴，每一张嘴都是一张由橡皮泥包裹着钢丝的模型。为了让马克斯说话时动起来，剧组为他制作了30张嘴。
·影片使用了886只含有电线制作的骨骼的由塑料做成的手。
·剧组制作了394个瞳孔，每一个瞳孔和一个小瓢虫差不多大小。完全由技师手工制作，每个瞳孔制作出来之后，都被画上了一个闪亮的小白点。
·剧组一共有2位服装设师和147位裁缝，他们包办了影片中所有服装的设计和制作。玛丽的结婚礼服是按照戴已故的安娜王妃的结婚礼服设计的。艾维（Ivy）的连体衣取材于摄影师安妮·蕾伯维茨（Annie Liebowitz）母亲的连体衣。
·影片中一共使用了38个灯泡。这些灯泡也是由工作人员一个一个用黏土搓出来的。并且还在灯泡后面拉上了电线。
·808个Early Grey牌的泡茶袋在影片中出现，这是一项巨大的工程。几乎剧组里的所有人——从导演到美工，从制片人到服装服装设计师——都参与了泡茶袋的制作
·要创造出数量巨大的人物、场景和道具必须依靠强有力的模具支持，所以剧组一共制造并使用了632个黏土模具。这些模具的涵盖范围之广令人称奇，从人物的眼球到地板上的缝隙都是他们的“功劳”。
·一共有73公斤的塑料被用来制作人物的嘴、手和原始的骨架。每一批塑料模具都需要被漆成同样的颜色，并且按照相同的原料比例混合，以便有相同的质地、纹理、密度和熔点。
·12升润滑剂在影片中被用作流体。从杯子里的水到眼泪再到丛林中流淌的小河都是由这些润滑剂制造出来的。
·拍摄期间，整个剧组吃掉了260公斤西红柿、280公斤咖啡豆，喝掉了2600升牛奶，并且消耗掉了7800块松饼——其中有5236块是被导演吃掉的。
·本片作为第24届圣丹斯电影节开幕影片。

❿ 为何有些石膏像没有瞳孔

雕塑是通过形体的变化造成明暗导致视觉上的错觉认为是瞳孔，其实这些雕塑有没有瞳孔根本不在于是否卡模，仅仅是原作就没有，于是这些石膏复制品也就没有，这都是源于雕塑的原作者，我在做头像时有时候也会觉得挖不挖瞳孔给人感觉不一样，有瞳孔的感觉跟有神更真实，没瞳孔的给人感觉是肃穆，威严的感觉。好象俄罗斯的一些墓碑雕塑一样。