脱胎漆器模具是用什么材料

㈠ 福州脱胎漆器的传承意义

目前，由于，福州第一、第二脱胎漆器厂已相继倒闭，福建工艺美术研究所被解散，从业人员纷纷改行，原有艺人所剩无几，印锦、台花等脱胎漆器髹饰的技法也已失传，福州脱胎漆器髹饰，这一传统技艺面临人亡艺绝的困境，需要善加保护。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
社会现状
由于脱胎漆器的制作工艺的复杂程度和时间、都与所用的原材料有关，所以一些小作坊就用简单的木胚、甚至于使用塑料，然后刷上油漆就作为脱胎漆器出售。严重影响社会上部分人对脱胎漆器的评价，并且降低了脱胎漆器应有的价格。
正宗的脱胎漆器应该使用夏布（亚麻）加上多次的加工做成，最终的成品相当的轻，并且坚固、耐用、精致，但是如果用夏布制作非常费时，而且成本更高。市场上的木质以及塑料的脱胎漆器十分廉价，两者相比高品质的脱胎漆器的价格根本和制作成本不成正比，所以导致制作脱胎漆器的人络绎的转行从事别的工作，致使脱胎漆器的工艺落寞。
所以拯救脱胎漆器必须从精品入手，宣传正宗的工艺，让一些劣质脱胎漆器自动离开市场，正宗脱胎漆器才能重新复苏。

㈡ 福州脱胎漆器的历史溯源

说到脱胎漆器在福建省福州市的发展历史，人们总要把它同沈绍安的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以沈绍安三字作为脱胎漆器的正宗代表。福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。
福州“脱胎漆器”是沈绍安通过对旧匾额的分析，了解了失传已久的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过不断尝试，将“夹纻”技法还原，并在手法、材料上有所创新的一种新型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻”技术息息相关。 沈绍安发明的“脱胎漆器”与隋唐时期的“夹纻”佛像的做法均属同一类型，其核心技术就是漆器胎骨的成器方法。标准的西汉“夹纻”技术的具体做法，根据南京艺术学院有关师生对此十余年的研究得出初步结论是：（1）细泥塑形；（2）胶料隔膜；（3）麻布裱糊；（4）生漆定型；（5）细灰找平；（6）上涂成器。日本现代的“干漆造”的做法，类似于福州的脱胎漆器：先做塑像，再做分模，各片另裱，缝合髹涂，下灰上漆，终成胎骨。据史料记载：沈绍安回忆其“脱胎漆器”的发明，是由于看见城楼匾额剥落露出的麻布纤维而产生的启发所致。用麻布糊裱木质结构，是中国传统建筑的一个重要特征，历朝历代，莫不如足。山东曲阜“孔庙”建筑群，便是最直接最完整的实例。由于历代皇恩优渥，自宋代至近代不断维修，形成了历代建筑修缮技术的积淀，十分利于比较研究：几乎所有的廊柱、护栏、祭台、门窗，只要有剥落处，人们便能看见历代工匠糊裱的麻布。这说明，以麻布糊裱木质材料，对器物进行“胎骨封固”的处理，以防止木材因水份、有害物质的侵入，而产生腐败、变形，是中国木漆工艺一以贯之的重要原则。现在福州三坊七巷一带的老宅里，有些建筑上的木质构件因为风吹雨蚀，再加之年久失修，露出了一些麻布裱糊在木质上的迹像，从中可以清楚的看到“夹纻”技法的应用。
沈绍安早年为油漆匠，在福州杨桥路双抛桥附近开设沈绍安老铺，以油漆加工为业，并且制售漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。当时福州为八闽首府，手工业比较发达，虽然说漆器行业在各种手工业中的地位首屈一指，但是竞争十分激烈，生意并不好做。再说，福州从南宋开始有了漆器，到了清初也经历了几百年的历史，陈旧的工艺影响了漆器行业的进一步发展。由于店中生意清淡，沈绍安不时到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。有一次在一座古寺做工时，他发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。细心的沈绍安从中受到启发，回家后仿照旧匾，用泥土先塑出模型，然后在模型外面裱上夏布，涂上青漆，等漆干了之后脱去土模，再行髹漆加工上色，经过反复试验、改进，终于造出了最早的脱胎漆器。
沈绍安首创的脱胎漆器技法，开创了我国漆艺文化的新面貌，在当时产生了极大的影响。沈绍安进贡朝廷的脱胎菊瓣形朱漆盖碗，通高10厘米、口径10.8厘米，壁薄如纸，厚不及一毫米。乾隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首：制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，露掇其英。乾隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点，足见当时沈绍安首创的脱胎漆器产生的巨大影响。这件漆器现藏于故宫博物院内。 自沈绍安首创脱胎漆器起，其技艺代代族传家承，故又有福州沈氏脱胎漆器之称。1920年，沈绍安第五代孙沈正镐、沈正恂把泥金和泥银调到漆料当中去，在原有红、黑、朱、紫的髹漆技艺基础上，新研制出金银、天兰、苹果、葱绿、古铜等颜色，使漆器表达的方式和手段得到全新的改变，做出来的作品达到了华丽辉煌、灿烂夺目的效果。1898年，沈正镐、沈正恂选送脱胎漆器作品参加巴黎国际博览会，并获得金牌，从此福州脱胎漆器在国际工艺美术界崭露头角。接着，沈正镐、沈正恂以及沈正愉、沈幼兰等沈氏脱胎漆器世家产品先后选送参加意大利、美国、柏林、伦敦等地的博览会展出，获得了各种奖牌，声誉大振。
1905，清廷授予沈绍安五代孙沈正镐四等商勋，五品顶戴， 1910又晋升沈正镐、沈正恂为一等商勋，四品顶戴。1949年后，沈氏兰记漆器店改制为脱胎漆器公司，著名漆艺家李芝卿、高秀泉在设计、髹饰艺术等方面都取得了新的突破，作品荣获全国漆器造型设计一等奖，并为人民大会堂福建厅、台湾厅用作主要装饰品。

㈢ 脱胎是什么脱胎漆器有什么特点

脱胎是先以泥、木、石膏等材料塑造器物模型“胎”模，然后在麻布上涂漆面胶于模上，层层裱褙刮灰，干固后脱其模为胎型，也叫夹纻胎。脱胎漆器的特点是器体轻巧，色泽华美。乾隆年间，福州有制漆业工人沈绍安，以制造脱胎漆器著名，所制器种有盘、碗、家具等。其孙沈雨田，在吸收传统髹漆技法的基础上，制造了脱胎弥勒佛、观音像、植物果实等，均为前所未有。

㈣ 漆艺的脱胎漆器

福州脱胎漆器，是清代以来的传统产品，它的特点是，造型美观而富于变化，轻巧而坚韧，色泽艳丽，光亮如镜，髹饰的方法繁多，具有独特的民族风格和地方特色，在国内外享有很高的声誉。
相传发明脱胎漆器这一独特工艺的，是一位普通的漆艺人。清朝乾隆年间，一位名叫沈绍安的人。有一次他到官府衙门去修补金字横匾，字迹虽然已经斑驳脱落，里面的木头也都露了出来，可是裱裹在匾额外面的漆和夏布，却像新蝉脱去的外壳，坚韧光滑，并没有被腐蚀剥落，这一现象引起了他的深思，并从中得到了启发，他想，如果先塑造一个物像的模型。外面再用夏布涂以漆裱糊起来，然后再设法取去里面的模型，留下的不就是一个体轻而表面坚韧光滑的漆器了吗？于是他就开始着手大胆、认真地试验。沈绍安出身于一个制漆家庭，从小对佛像塑造就有兴趣，并有一定的塑造能力，于是，他就按塑造佛像的原理，用泥巴做材料，塑造了一个模型，并在这个模型表面涂上漆，裹上夏布，在夏布上再涂以漆，再裹上一层夏布，这样用漆和夏布逐层裱糊到一定的厚度，待阴干以后，将它放到水里去浸一定时间，等到里面的泥胎软化时，再将其挖掉取尽，用水清洗干净，剩下的布坯壳却十分坚固和轻巧，再经过髹漆和彩绘装饰，一件脱胎漆器就这样诞生了。从此人们也称这种脱胎漆器叫做“沈绍安漆器”。
福州漆器的传统髹饰技法有黑推法、色推光、薄色料、彩漆晕金、朱漆描金、嵌银上彩、嵌螺铀、仿古铜、绵纹等，解放后又发展了宝石闪光、暗花、堆漆浮雕、雕填、仿窑变、仿青铜，并且把它们与玉器、石雕、木雕等工艺品结合起来，使福州漆器更加绚丽多彩。早在清末，沈绍安的后代就开始在漆料中加入泥金、泥银等，使漆器灿烂耀眼。他们的作品“松瓶”“桃盘”及脱胎漆器塑像“普陀观音”等在南洋劝业会展出后，获得好评，并在巴拿马博览会以及美国芝加哥和圣路易斯、法国巴黎、东京、柏林等国际博览会上多次荣获金牌奖和其他奖。特别是建国以来，著名艺人李芝卿曾以锡箔创作了“台花”以及闪光沉花等髹饰技法，对当代福州漆器有着重大的影响和贡献。
福州脱胎漆器“荷叶瓶”就造形来讲，如果是用木胎来表现，难度大，几乎是不可能的，所以他们巧妙地利用了脱胎的技艺，荷叶可卷可翻，随心所欲，变化自如，优美而又丰富。
色调上采用的是薄料技法，颜色鲜艳，一改大漆灰暗的风貌，红色的小荷花包，与绿色荷叶相对比，越发使人感到生动、清新。在工艺上难度如此大的器型，作者却表现得轻松自如，1981年福州脱胎漆器荣获全国工艺美术品百花奖银杯奖。

㈤ 漆器是怎么做出来的

漆器是中国具有七千年文化的遗产，去年申请为世界无形非物质文化遗产，是我国古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠，我作为漆艺从事者感到非常骄傲，漆器中的坯体分为好多种，有木坯，皮坯，绳坯，纸坯，还有表现力很强的脱胎漆器，脱胎漆器是利用瓦灰，天然大漆，糯米糊（传统用面），麻布，稀释剂，首先把胎体做出来，一般用苯板或者石膏，然后用耐水腻子粉刮平，刮平后先后刮生漆和瓦灰调和的漆灰，刮平刷漆糊在其表面裱上麻布，依次刮灰裱布进行各一般为六次，先2层细麻布中间2曾粗布后两道细布，做平以后刷2道生漆脱胎，脱胎后里面灌2-3次生漆，最后在其表面打磨上面漆，面漆有黑推光漆和色推光漆，做完表面效果就可以推光，揩清即可完成整个过程，其中工序复杂并非语言可以说清的，要进行全过程数次才能掌握。。。。。

㈥ 什么是福州脱胎漆器

福州脱胎漆器是清代以来的传统产品，素有三宝之称。艺术精湛、造型优美、小巧玲珑、巧夺天工，早已蜚声中外、久负盛名。国际友人称它为“珍贵的黑宝石”、“东方难得的珍品”。郭沫若先生于1962年来福建视察时，到福州脱胎漆器厂参观后，感慨万千，赞不绝口，欣然命笔赞叹道：“漆从西蜀来，胎白福州脱。精巧叹天工，玲珑生万物。……繁花着手春，硕果随意悦。天下谅无双，人间疑独绝。”

相传发明脱胎漆器这一独特工艺的是一位普通的漆艺人。清朝乾隆年间，有一位名叫沈绍安的人，他出身于一个制漆家庭，从小对佛像塑造就有兴趣，并有一定的塑造能力。有一次，他到官府衙门去修补金字横匾，字迹虽然已经斑驳脱落，里面的木头也都露了出来，可是裱裹在匾额外面的漆和夏布（麻布）却像新蝉脱去的外壳，坚韧光滑，并没有被腐蚀剥落，这一现象引起了他的深思，并从中得到了启发——如果先塑造一个物像的模型，外面再用夏布涂以漆裱糊起来，然后再设法取去里面的模型，留下的不就是一个体轻而表面坚韧光滑的漆器了吗?于是，他就按塑造佛像的原理，用泥巴做材料，塑造了一个模型，并在这个模型表面涂上漆，裹上夏布，在夏布上再涂以漆，再裹上一层夏布，这样用漆和夏布逐层裱糊到一定的厚度，待阴干以后，将它放到水里去浸一定时间，等到里面的泥胎软化时，再将其挖掉取尽，用水清洗干净，剩下的布坯壳却十分坚固且轻巧，再经过髹漆和彩绘装饰，一件脱胎漆器就这样诞生了。从此人们也称这种脱胎漆器叫做“沈绍安漆器”。

福州漆器的传统髹饰技法有黑推法、色推光、薄色料、彩漆晕金、朱漆描金、嵌银上彩、嵌螺铀、仿古铜、绵纹等，解放后又发展了宝石闪光、暗花、堆漆浮雕、雕填、仿窑变、仿青铜，并且把它们与玉器、石雕、木雕等工艺晶结合起来，使福州漆器更加绚丽多彩。早在清末，沈绍安的后代就开始在漆料中加入泥金、泥银等，使漆器灿烂耀眼。他们的作品“松瓶”“桃盘”及脱胎漆器塑像“普陀观音”等在南洋劝业会展出后，获得好评，并在巴拿马博览会以及美国芝加哥和圣路易斯、法国巴黎、日本东京、德国柏林等国际博览会上多次荣获金牌奖和其他奖。特别是建国以来，著名艺人李芝卿曾以锡箔创作了“台花”以及闪光沉花等髹饰技法，对当代福州漆器有着重大的影响和贡献。

脱胎漆器质地坚固，而又十分轻巧，色泽鲜艳，装饰性强，经受从沸点到冰点的温度变化后，仍可保持不变形、不脱漆，因此广受人们欢迎。传说鸦片战争后，一个英国商人携带一只高一米的脱胎大花瓶乘船回国，不幸遇到大风浪，大船沉没，人遇救，花瓶却随船沉人海底。三年后，此人不惜重金委托打捞公司从当年的沉船中寻回了这只大花瓶，却见它依然鲜艳夺目，光彩照人!于是福州脱胎漆器的美名传遍英伦，誉满欧洲。另一个故事是抗战前，在美国芝加哥曾举办过一次万国博览会，福州的脱胎漆器与日本的漆器同列一个展厅，中日两国的漆器看上去都是质量上乘，难分伯仲，评委无法评判。后来有人提议将两国的漆器一同放入锅中，蒸煮三小时，结果日本的漆器化为泥浆，而福州的脱胎漆器却完好无损，理所当然地获得金奖

㈦ 漆器的雕漆

主要工序为雕，主要原料为漆，故名为雕漆。北京又叫剔红。扬州名曰“雕漆纯雕”。
北京雕漆有金属胎和非金属胎两种，前者是珐琅里，后者为漆里。着漆逐层涂积，涂一层，晾干后再涂一层，一日涂两层。涂层少者几十层，多者三五百层，然后以刀代笔，按照设计画稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹样。所用之漆以朱红为主，黄、绿、黑等做底色，分为剔红(堆朱)、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等工艺品类。雕漆的工艺过程十分复杂，要经过制胎、烧蓝、作底、着漆、雕刻、磨光等十几道工序，各工序技艺要求都很高。
北京雕漆工艺过程十分复杂，要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序，各工序技艺要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，过去主要是平雕，大量的是浮雕、镂空雕、立体圆雕等。雕漆的配色也很讲究，过去只有黑、红、黄、绿4种颜色，发展到白、杏黄、茶红、粉红等20多种。都具有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点，深受人们喜爱。
雕漆品种有瓶、罐、盒、盘、茶具、烟具、酒具、挂屏、围屏、墙壁画、立体鸟兽、小件首饰等。近年来，北京雕漆又朝着工艺美术日用化的方向发展，陆续创作出一批既有艺术价值，又有实用价值的新产品，如台灯、餐盘、仪器盒、电子钟表壳、雕漆桌面、雕漆绣墩、雕漆衣箱、雕漆柜等。
1、雕漆工艺的原料与辅料
①漆料： 制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中国漆，是从漆树上割取下来的浅灰白色液体树汁，漆树野生，在我国生长区域广泛。生漆干燥后具有抗热、耐酸、耐碱、耐潮、耐磨等天然优良特性；干锢后具有极具韵味和柔和的光泽，显得明润透体。在原生漆的基础上进行加工可以得到制作漆器需要的各种漆料。
（1）净生漆：是对原生漆进行物理性能净化后所得。
（2）加潮漆：在净生漆中加入一定比例的净水，用来补充原生漆在采割、运输、储藏过程中蒸发掉的水分，保持大漆原有的化学成份，使大漆的性能稳定不变，这样的加潮漆才能用来调制漆灰与调制其他色漆。
（3）罩漆：是由加潮漆添进适量比例的熟桐油调制而成，增加了漆质的柔软性和可雕刻性，它是配制各种色漆的基本成份。 （4）彩色漆：是用罩漆加各种化工颜料，均匀搅拌压研而成的各种颜色的漆。原北京雕漆厂可以调制近百种不同色调的颜色漆。传统上以红、黄、绿、黑漆为主，在其上雕刻分别称为剔红、剔黄、剔绿、剔黑，另还有剔犀、剔彩的雕刻。
（5）退光漆：又称推光漆，素漆，为半透明漆。在雕漆制品中用量较少，主要是在不进行浮雕处的次要部位的装饰，俗称做里子。
（6）金脚漆：又称为金胶，浑金漆、贴金漆，油光漆。用干快净生漆加适量比例的熟桐油，搅拌均匀即可。主要用来粘贴金、银箔，金银粉。
（7）霸王鳔：又称漆鳔，漆胶。用净生漆与白色面粉按一定比例调制而成，主要用来制作脱胎器，糊布，或用以粘接剂用。
②桐油： 雕漆工艺的制作，除去主要原料大漆外，桐油也是必不可少的原料。桐油，是从油桐树的果实中压榨出来的植物油，色透明微黄，主要用来涂饰木器胎体，目的是防止潮湿之气侵入木料内部，充当隔离剂；生桐油还用来配制其它的漆料、油料；在雕漆中主要用来配制罩漆。
③各色颜料： 雕漆漆器的色调，是有一定的传统习惯，雕漆的颜色，是由于在大漆中加入了不同的颜色。雕漆的传统颜色是红、黑、黄、绿，最常用为红色。但由于颜色用量的不同，各种颜料的配比也有差别。一般包括下列颜料：银朱、天然朱砂、丹红、绛矾、石黄、汉沙黄、钛青蓝、靛华、钛白粉、石青、石绿、漆绿、钛绿、烟煤等。
④胎料： （1）铜料：北京雕漆使用铜料是为了制造内胎。由于铜材有压延性，可塑性，适宜于各种形体的制作；铜材硬中有软，又适合铜漆吻合的需要，且易于抛光擦拭，所以铜材成为制造雕漆内胎的最主要的原材料。使用铜料的雕漆制品，大都是瓶类、罐类、盒类、洗类、炉鼎熏类等，以圆体形的内胎为多数。北京雕漆使用的铜材，主要是国产的，以洛阳地区较好，也有一定的进口铜。 （2）木料：雕漆漆器使用木材制造内胎的历史是很悠久而且大量的，应用得非常广泛。木料最好是陈年旧料，不容易发生干裂和变形，而且不同的雕漆制品的木胎对木料要求也不一样，还因雕漆品在制作过程中，要几十次、上百次地进入湿热窨箱，又要进入烘干火箱四至五回，所以对木料的选择和挑剔是必不可少的。如屏风、家具等，要采用上等红松，雕漆串珠则用杨木、柳木、枣木为好，还有的木胎需要使用硬木，如梨木、榆木、紫檀、红木、沉香木等。
（3）夏布：属于麻的织物，包括麻、麻布，也是雕漆制胎中不可缺少的主料。夏布与生漆、生漆灰、霸王鳔，一次次、一层层有规则的在胎体上糊压，待夏布漆灰的胎模干固后，便可以剥毁内部胎体，于是内空外实的完整的夏布胎体，就被脱制出来--脱胎。福州脱胎漆器几乎全部采用脱胎工艺制造内胎，北京雕漆漆器中，有些是采用脱胎的，主要是用在异型立体造型上。
⑤各种辅料： 辅料是围绕雕漆品生产中进行粗加工、精加工时所必不可少的材料。主要有土子灰、砖灰、面粉、石膏、胶泥、肥皂水、焊药、硫酸、烧碱、磨浆石、砂纸、炭条、灰条、头发、煤油、酒精、土粉、抛光蜡等。
2、雕漆工艺的工具设备 中国雕漆器的制造，在古代完全是手工操作，手工劳动。近现代也只有极少工序，采用了半机械半手工的设备。新中国成立后，雕漆漆器的生产手段有了较大改进。主要的工具设备有：切料机、赶胎机、圈线机、打口机、焊活室、压力机、球磨机、烧兰炉、槌、平台、平尺、水平仪、模具、旋床、各种木工工具、木刻工具、脱胎架、窨箱、丝头、漆刷、铲刀、皮子、铁板、丝绵、窨楞、托盘、旋刀、修锉机、藤条、划线卡具、漆版、刺刀、起子、片刀、弯刀、凹面刀、勾刀、锦纹刀、甲叶刀、高丽纸、烘烤箱、磨活机、抛光机、压子等。
3、雕漆漆器制造工序 雕漆漆器的工艺制造，是一个相当复杂的过程，由于制造的手工性、雕刻的复杂性、技巧的专门性、艺术的独特性，使得雕漆作品从设计到成品的制成，必须由许多手工艺人经过若干道工序方能完成。一般说来，一件普通的雕漆成品的制成，至少也需要半年的时间；稍微高档和精细的雕漆艺术品，则需要一年左右，而珍品的雕漆佳作，甚至需要两年多的时间。虽然工艺水平提高，制作时间也相对缩短，但仍不能在短期内完成。 雕漆制作，从设计、胎胚、作地、光漆、画印、雕刻、烘烤、磨活、退活、磨铜口、作里抛光、配木座纸盒等，大致需要经过十余道大的工序，每道大工序中，又要经过数十道小的工序。可以说，雕漆作品的制作就相当于一个庞大工程的工期。简单说来，主要有下列工序：
（1）设计工艺 设计是雕漆漆器制作的灵魂，在制作的全过程中，占有指导性的重要地位。整个设计可以分为造型设计、图案纹样设计、工艺设计三个部分：造型设计关乎到器物的外形，是观看时首先注意的；纹样设计在整个设计中处于核心地位，是观看的内容所在；工艺设计主要是在选择材料和制作手段上，必须事先加以规定，加以控制，以期达到预想的艺术目的。因而，设计人才要求具有专门的工艺美术知识，掌握雕漆制作的各种工艺手段，涉猎广泛的艺术生活，占有古今工艺美术的详尽资料，还要尽可能地使设计与制作相统一。
（2）制胎工艺 雕漆漆器胎胚的制作，称为制胎。由于漆是液体，是装饰材料，因而漆器都需要底胎，底胎不仅是雕漆造型的承担者，是设计构思的实体再现，也是髹涂漆料，并在漆层上实行雕刻的基地；又因所用的材料不同，胎胚可分为木胎、金属胎、脱胎、合成胎及其他胎胚。各胎胚的制作是十分复杂的，不再详述，其中北京脱胎雕漆与相当有名的福建脱胎漆器虽在制作工艺上大致相近，但艺术效果上有较大的区别，形成了自己的特点，即胎是重布脱胎，布层多，漆灰厚，重视形体，更重视雕刻艺术，整个脱胎雕漆坚固墩实，古朴庄重，福建脱胎漆器轻巧细薄，更偏重色彩艺术。
（3）作地工艺 雕漆中无论何种胎骨，在髹涂罩漆之前，都必须对胎子表面进行特殊的加工处理，这个过程俗称漆地子。脱胎的胎骨在制作过程中已自然完成；铜胎则需要经过彻底的清洗、刷漆灰、放入窨室中干燥、再入烤箱烘烤等程序；木胎则首先烘烤，再用涂料涂饰封闭整个木胎，并每髹涂一次漆就进入窨箱一次，待生漆、生桐油干燥后，便调制漆灰，通体涂刷，然后糊布，自然干燥，最后在布面刮刷漆灰。
（4）光漆工艺 也叫髹漆、刷漆、上漆、抹漆等，都是在胎骨上包涂刷抹各种漆。按工艺分，大致可以分为垫光漆、搓漆、顺漆、入窨、修边、整形修锉、压漆等过程；如果按漆色区分，在工艺上还需要增加改地漆、春色；作素漆里时，还有明光漆、退光漆、磨光等工艺。具体说，光漆时，前三遍叫垫光漆，用丝头沾罩漆用力在胎子上揉搓，要搓匀、实、薄；顺好垫光漆后的胎物，要在窨室中干燥；干燥后入烤箱中烘烤干透，然后打磨、擦净，再正式进入光漆阶段；同垫光漆揉搓一样，要求每层光漆不能过厚，且必须每层干透后再涂刷，由于漆层厚度的不一样，需要时间长短也不一，但一般4－5毫米的漆层，就需要光漆70－100层，耗时少则四五个月，多则将近一年；光漆达到厚度后，需要对胎体进行修整，保持胎体原形。整个光漆过程非常关键，工期也较长，且最为辛劳。
（5）画工工艺 这个阶段则是将画稿转印到漆胎上，一般常规办法有三种：一种是在漆胎表面涂抹石黄粉，石黄粉即能借漆层表面的轻微粘性附着在漆胎上，干后又能显现其他颜色；另一种是待漆面在软干的基础上，再进一步干燥些，然后用细砂纸磨去光滑的漆面；第三种是把已经绘制的纸稿直接粘贴在漆胎上。当在漆胎上完成图案后，还需在胎体表面喷涂一层极薄的漆皮液，借以保护已经印刷好的图案在整个雕刻过程中保持清晰完好。待漆皮干燥后，便可转入雕刻。
（6）雕刻工艺 雕刻是全部雕漆工艺中最生动、最精彩、最复杂、最为人叫绝的工艺阶段，也是雕漆工艺品区别与其他工艺品的最重要的标志。按雕刻先后顺序，可以分为刺、起、片、铲、勾、锦纹及甲叶、龙鳞、房座、菊花瓣等过程。
刺，则是运用刺刀扎进漆层中，扎到接近垫光漆层为止。 起又称为剔，古代把雕漆称为剔红、剔黑、剔彩等，就是把雕刻中不需要的部位剔除掉，只留下图案纹样有用的需要的部位。北京雕漆工艺中的起、剔则专指刺刀刺过的部位。经过刺、起后，漆胎出现了简单的高低漆面，然后进行片刻。
片是运用片刀对锦纹以上的漆层，按图案要求进行雕刻，这是雕刻中的精华，处于雕刻的中心技艺地位，要求明了浮雕艺术的内在关系、层次、高低、深浅、远近、透视等，掌握熟练的刀工刀法。尤其彩漆的片刻，尤要注意不同色漆的深浅层次。北京雕漆在雕刻人物时，不仅沿用传统刀法，而且采用现代雕塑的技法，注重人体解剖和形体，显得更为真实、生动，富于时代感，开创了新的意境。 铲，对于有些景致、物象除用片刀片出层次外，有时很难片出预想的效果，则用带立耳的铲刀来雕刻。 勾活，是在上述程序完成后，运用勾刀在需要的部位勾刻出纹线、丝脉，还有就是在漆面上直接勾刻图案纹样后，再施填金、填粉。当漆层的凸起部分或纹样部分基本雕刻完毕，即所谓的锦上添花中的花完成，就可以对锦（即漆胎底地部位的各种锦纹）的环境进行深加工、细加工。 锦，虽然锦纹雕刻的刀具并不复杂，但是由于锦纹工细、规整、种类繁多、大小变化，所以在交叉对刀剔除法的基础上，运刀施刀的方法是千变万化的，如此方能雕刻出各种天锦、地锦、水锦以及树叶、龙鳞、房屋、菊花瓣等复杂多变的纹饰。如此细致、复杂的雕刻，一般需要半年乃至一年多的时间，从这方面来说，雕漆艺术可谓是时间的精美艺术。
（7）磨光、抛光、作里工艺 当雕刻完毕后，要达到漆质光泽润滑，则还必须经过烘烤、磨砺、抛光、作里、擦拭、上光等一系列工序，将漆质本身的美感显现出来。
（8）配套工艺 当雕漆成品完成后，则需要与之相应的座、架、盒等配套艺术，从而成为完整的、高贵的艺术珍品。 很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。。
汉魏晋南北朝时期的漆器：

㈧ 漆画所需的材料和步骤

漆艺材料和纹饰是漆艺术的组成部分，漆艺作品的制作，比之其它艺术种类，更讲究材料的运用。漆艺作品自身的工艺操作含量愈大，也就愈讲究对材料的熟练掌握。

我们今天能用科学的观点，观察、概括、总结，正确地判断古代漆艺的材料学知识，不断地扩大漆艺材料的选择范围，特别是漆画创作使用的材料。我认为中外漆艺都是围绕着生漆为主的传统材料生成的。当然其它材料也是漆艺可表现材料的一种，但材料不是目的，作者是通过自身的艺术修养，运用多样的漆艺材料客观地反映时代精神和漆艺材料魅力的，仅仅依靠已有的材料知识和表现手段是远远不够的，一定要有扎实的基本功和造型能力，才能真正体会漆艺材料的语言。
去年，在南京艺术学院王琥教授的指导下我进行现代立体漆艺作品的创作。虽然这个夏天南昌异常炎热，以致我全身过敏，天天上医院打点滴，但由于同漆艺结下了不解之缘，凭着对漆艺术的酷爱，以及对艺术坚持不懈的追求，我的五件现代立体漆艺作品圆满完成。现简介如下：

1、《云座》：材料有天然生漆、黑推光漆、有机玻璃、金属管材、蛋壳、金属箔等，但除材料之外，要有丰富的内涵。作品名称取古诗中“坐看云起云生”和“海纳百川，虚怀若谷”的意境，力图营造中国文人自我修为，置身自然而仰俯乾坤之博大精深的文明精神。

作品以现代装置构成与现代室内陈设构造方式，结合中国传统家具造型特点的诸多元素作为基本造型手法，运用传统漆工艺手法和现代漆材质感肌理的冲突变化手法，既具有现代视觉艺术品的张扬气质，又具有我们民族固有传统艺术的内涵。主要漆工艺技法为：镶嵌、素髹、戗金、徒手绘等。

2、《流彩立方体》：材料有天然黑推光漆、薄螺彩甸、软管发光管、化学涂料等，作品借鉴西方象征主义设计手法，运用漆艺术造型语言，表达一种视觉上既和谐又变化的明快意境和强调一种突出自我意识的、简约的造型风格。在人为约束的、既定的意识空间里，一旦观念有所突破，就会流露出意想不到的精彩和体面状态。

作品力图以传统而纯粹的漆媒材和漆工艺技巧，努力营造漆立体艺术品“特定空间里的特定状态所展示的效果最大值”。作者认为：现代条件下的视觉艺术氛围，不但不会使传统的审美价值与手工技能趋于衰败，反而会在多元化的平台上或空间里，获得更大的表现余地和更多样的手法。主要漆工艺技法为：色彩、镶嵌、雕填等。

3、《人形的塑像》 ：材料为胎骨：泡沫塑料/夹苎；涂料及辅料；天然红推光大漆。

4、《几何状构成》 ：材料有胎骨：泡沫塑料/夹苎，有机玻璃管，金属底座；涂料及辅料：天然漆及化学漆，骨料，金属箔等。

5、《高腰花插》 ：材料为胎骨泡沫塑料/夹苎；涂料及辅料：天然大漆，骨料（蛋壳或螺甸），金属箔等。

下面我们再来谈一谈漆艺的材料在漆艺作品中的重要性。

一、涂料

（一）天然漆
1、大漆（也称国漆、中国漆）系列
我这儿谈的“漆”是指原产于我国的漆树割取的漆液。这种漆树属漆树中落叶乔木类。
1）首先是选漆。以前曾有多种专著介绍，这里就不赘言，但就一般作者而言，由于购买数量少，无法将店家的每一桶漆都揭起来搅一搅，只得认一桶算数。但要掌握使用原则。一是要看颜色：漆性好的生漆应该是米黄色，遇空气变深，能看出金黄色和酱油色区别的便是好漆。偏冷色发暗转色较慢的是已储存过期的，使用效果不好。二是要搅一下。通常漆液中有许多“颗粒”，如搅和后化开成一朵朵油花油络，那就是好漆，颗粒越多，品质越好。如不化，便是杂质（一些漆农以土豆泥、米汤掺假），颗粒越多，品质越差。三是要试一下。找一干净木条，插入后提起。好的生漆会像一根线样均匀细长，梢部还能回弹成钩。很差的漆液会像浆糊一样不成线，滴滴嗒嗒。
2）我们得到新生漆后，一定要过滤一次，除去其中的杂质方可使用。按过去的制法得做绞架，再用布块拧挤等，这样做费工费时，对漆液的损耗极大，特别不适合小批量操作。
3）熟漆、黑推光漆的储藏很讲究，尤其是个人使用量少还特别容易干固。首先是得完全封闭，还要置于防潮、无光、不透风处。容器最好是陶器、木器，忌用金属、塑料器物（不但散热快，水份丧失多，而且会与漆液发生化学反应，影响品质）。
2、腰果漆
腰果漆产自如树，世界上热带、亚热带地区均可生长。它属于热带乔木，用果壳榨取，采集的汁液不能直接使用，必需经甲醛类进行酚醛缩合反应，并加入二甲苯等溶济，浓缩后再加入干燥剂才能作为涂料。它的色泽近似熟漆，不易起皱，价格低廉，干燥较快，透明度较高。但漆膜较脆，不及大漆结实，推光后光泽也稍逊，附着力也较差。国内福建、广东等地出产较多。
需要说明的是，腰果漆与大漆不能混合使用（它们反应后相互破坏对方的干燥性）。如一定要在一件作品中使用，可待一种涂料完全干燥后再用另一种；也可以待一种涂料表干后，涂一层虫胶液作为隔离膜，再使用另一种涂料。腰果漆的表干需4小时，实干需12-15小时。
3、虫胶与桐油
在漆艺作品的制作中，虫胶漆有一些特殊的功用。除了通常作为木器的底漆使用外，还能防止“跑色”，隔离异性涂料，且干燥极快，操作简便，是一种理想的辅助涂料。
“跑色”是漆画制作中一个头痛的问题。特别是红、紫等化学合成颜料一经覆盖，便渗出斑迹，影响画面效果。
大漆与腰果漆在一幅画面通常不能同时使用，否则长时间不能干固。同样，天然漆与化学漆之间、各种化学漆之间，也有许多不能同时使用。
（二）化学合成漆
在漆艺几千年的发展历程中，每一个阶段都涌现出新的技法和新的材料。可以说缺少不断开拓、不断创新的艺术种类，是没有生命力的、行将灭亡的艺术种类。我们不可能无视新科技大工业进步给我们带来的巨大成果。大艺术家在如何对待传统方面有极好的见解，劝人们“师古人之心”，而不“师古人之迹”。以中国大漆为主要涂料而形成的一系列技法、审美趣味和营造风格应该是漆艺表现的基本原则。只要是在这条原则的框架内，什么材料与方法都是可行的。相反，如果脱离了这个原则，哪怕使用了中国生漆等传统材料、技法，也不在漆艺的表现范围之内。
我们现在概念中的“化学漆”涂料，其实不光是无机类化学试剂，而是被分为：油脂漆、天然树脂漆、沥青漆、酚醛树脂漆、醇酸树脂漆、氨基树脂漆、硝基漆、纤维素漆、过氯乙稀漆、乙稀漆、丙稀酸漆、聚酯漆、还氧树脂漆、聚氨脂树脂漆、元素有机漆、橡胶漆等。目前在漆画、漆艺作品的制作上已接触的涂料仅是一小部分，主要是某些油脂漆类（桐油、亚麻油等）、天然树脂漆类、聚氨脂漆类等。下面就已知的部分化学漆做简要分述。
1、聚氨脂漆类
聚氨脂漆的全称是“可聚氨基甲酸脂”（包括芳香族多异氨酸脂和脂肪酸族多异氨酸脂）和多基化合物（一般有聚脂类的已二酸、苯酢甘油、丙二醇聚脂等和聚醚类的甘油、还氧氯丙烷聚醚等）。
2、丙烯酸树脂漆类
丙烯酸树脂漆是以丙烯酸树脂作为基础，与甲基丙烯酸树脂的共聚物或聚合物化合而成一种漆。它应用的形式有软、硬两种，软的类似腊块式橡胶，熔点可以很低。硬的类似木料式塑料，需用锯子、创子才能处理。
丙烯酸树脂漆均为全透明色，耐阳光，且在老化过程中不变色，在日光曝晒中不败坏，170℃以下不变色，超过260℃才分解。
漆艺作品的制作中常用的是“甲基丙烯酸清漆”，与聚氨脂清漆比，透明度高，呈全水白色，且老化期较晚，稳定性好，只是价格略高。丙烯酸树脂漆还可以制成无毒、安全的水乳胶漆及水溶漆。
3、聚酚漆类
聚酚漆是以聚酚树脂为主要成膜物质的涂料。这种漆为无溶剂漆，浸透性高，干燥快，漆膜浸水或受潮后稳定性高。
漆艺作品制作中常用“不饱和聚酯漆”，它是由不饱和聚脂树脂与苯乙烯溶液按一定比例混合而制成。它的形状是：1）漆膜既可以加温固化，也可以常温固化。2）经过打磨、刨光后，色泽光亮、硬度很高。3）具有一定的耐热、耐寒性能，稳定性高。4）能耐低浓度的酸、碱等溶剂腐蚀。5）不需溶剂。
4、还氧树脂漆类
还氧树脂漆是以还氧树脂为主要成膜物质的一种涂料。它由还氧苯丙烷与二酚基丙烷缩聚而成。
还氧树脂漆通常用于立体漆艺作品的胎骨的制作。它的特点是：1）对各种材料均有很高的附着力、粘结力。2）具有良好的强韧性和绕曲性，耐折、张性高于一般涂料数倍。3）对各种化学药品，酸、碱溶剂和水均有良好的抵抗力，耐碱性尤高。4）保色性能好，本色较透明。
还氧树脂漆的缺点是漆膜粉化快，不适合作面漆使用，且有许多色粉无法入漆。胺类固化的还氧树脂漆，对操作人员有较强刺激、感染。
5、硝基漆类
硝基漆也就是通常称的“喷漆”。由于该涂料溶剂比例含量大，干燥快，需多次成膜，故而不适合平涂，只适合喷涂。
硝基漆在漆艺作品中多用于表面纹饰。它的特点是：1）抗张强度高，耐磨，坚硬。2）成膜后，不影响其它性质的涂料覆盖使用。3）涂层耐水、弱酸、汽油、酒料，但不耐碱。
6、酚醛树脂漆类
酚醛树脂是以酚醛树脂或改性酚醛树脂为主要树脂制成的漆类。

二、胚、板材料
漆艺作品是否能够长期保留，其决定性的因素在于它的胚板材料。从历代的出土文物看，排除物理性的损坏而言，凡当时的胎骨技术先进的，保存的完整性就高；技术不合理，完整性就差。
（一）漆画的板材与胎骨制作技术
依画种意识要求形成，以纯观赏性为目的的现代漆画作品，见诸于本世纪的二三十年代，形成规模则是80年代的事。在这一画种的形成过程中，胎骨的材料也随着现代工业的进步呈现多元结构的趋势，有木板、塑料、金属板、纸板、布料等，五花八门。
刮灰材料包含涂料（专指生漆）、粉料（炭粉或瓦灰），生漆可用下脚漆、糙漆。
（二）立体漆艺作品的材料
1、胚泥做脱胎漆器的胚泥，宜选用有机物质较少、粘度大且除净杂物的泥土，胚体外层还需敷薄层石膏（使广口器皿的外型在干燥过程中容易定型）。
2、玻璃钢用玻璃钢作立体漆艺作品的胎骨，可选用环氧树脂及相关固化剂、稀释剂、玻纤布，还需要用一定的石膏粉作为填充料。
3、钙塑钙塑做的材料、胚胎是漆艺作品简易制作的良好替代品。只要用生漆封固完整，不使其直接接触空气而发生化学变化，器型与板面能保持相当长时间的稳定性。
4、金属板胚漆画的金属板材主要是铝合金板。它比铝板、钢板、铅锌板硬度高，抗锈蚀性强，又比不锈钢板、合成钢板等易于裁剪，糙毛后涂料附着力强。
5、夹材料作夹漆艺作品的布料，最好是亚麻布、老土布（滤豆渣的那类粗布） ；胚型较大，胎骨要求有厚度的可用麻纤维作麻袋片，帆布、旧棉布也可以使用，但它较之麻制品密度低、空隙大，会使胎骨不易干透，结实程度也低。
做夹漆器的胚体选型材料还有“泡沫塑料”。它原是包装电器及各类易碎物品的填充容具。用法是：将它切割粘接成块，然后制出自己想要的造型胚体，在上面敷贴胎骨，完成后用稀释剂化掉胚体。这是近来韩国、日本漆艺家常用的方法，我们试后，觉得很好，材料易寻，操作简便，还克服了直接用泥胚脱胎收缩定型困难、现场污秽的缺点，但又不及泥胚能像陶瓷接胚那样圆润、等称。这种方法国内漆艺界还应认真研究、推广。
6、纸纸胎漆器是漆器中的“精品”。它的优点是胎骨轻盈、精巧，多为小型器皿中使用。所用纸张以长纤维的高丽纸及棉纸为上品；各类宣纸为中品；旧报纸、牛皮纸、革力、毛边纸为下品。
三、辅料
漆艺中使用的辅料材料种类繁多，在漆艺技法沿革的漫长岁月中，人们发现和使用了各种各样的材料来丰富、完善漆器的制作技法。
1、金属箔
我们常用的金属箔是金箔、银箔和它们的代用品铝箔、铜箔。它们都是专门的工厂生产的，光亮鲜明，薄如蝉翼，不是哪个漆艺家自己能手工制成的。
2、金属片
我这里主要指“金属平脱”技法所需的金、银、锡、铜片而言。
3、金属粉
漆艺纹饰技法中的“莳绘”，对粉的要求比较高，通常是纯金、纯银粉。
4、干漆粉
过去干漆粉的制法程序是先用化学合成漆或腰果漆涂料加色粉调匀，涂在干净的玻璃上，干透后，用金属刀铲下或待其干透后亦可自动卷皮脱落，再用剪刀将漆皮漆片剪碎，置入冲筒中加工为粉状。
5、蛋壳粉
蛋壳粉的用途在纹饰上也经常出现，它的做法就更简单了。将家禽蛋壳洗净，略除去厚皮（时间紧不除也行），晾干后便可冲制筛选。蛋壳内层的皮屑可在筛选时吹掉，道理和“扬场”一样。
6、瓦灰或黄泥粉和细砂
这是板胚刮底和表面光法处理的重要材料。
瓦灰是用旧房屋的砖瓦碾碎后筛选获得。老式的青砖碧瓦用泥精细，烧制讲究，不含石屑杂物，不似现在的砖块那么粗糙混杂。
7、炭粉
是比前述的瓦灰、黄泥粉、细砂更好的底灰材料，还是堆漆类纹饰和推光技法的重要材料。
8、螺甸屑
既可以直接碾碎冲封筛选，也可以烘烤分层后直接获取。前者可由筛选获取完全一致的形状，但冲撞使颗粒均布满裂纹，且不发色。后者虽大小不太一致，但都是片屑状。
9、入漆色粉
这部分内容也许是最难写的。现代化学工业的进步，使我们有幸接触了种类繁多的材料。光是能与生漆结合使用的色粉就太多太多，即使是精通化学的专家也无法一下搞得清。
四、镶嵌材料
镶嵌材料在漆艺上的应用，也许是除髹涂外最古老的技法之一。早在殷商漆器中就出现了蚌泡、石块和金属片的镶嵌行为。
（一）金属片块及附件
在西汉漆器中多见器皿边口及沿底镶着金属边条，此类漆器被称之为“金口金、金口铜”漆器。金属边条的功用很明显：一是帮助制作过程中的广口器皿定型，二是保护器物在使用中不致边口残损，第三才是装饰美化的功能。金属块特别是金、银纹饰的镶嵌则完全是美观需要。
（二）骨料与石料
现代漆艺作品中的骨料镶嵌材料不多。过去的作品中象牙、牛骨、螺甸、蛋壳都曾大量应用。目前漆画与漆器中运用较多的是螺甸与蛋壳。石料在漆器厂家的产品中应用较多，甚至是某些厂的“主打产品”，而院校漆艺家们极少问津。这是对漆艺的理解和趣味不同造成的差异。我这儿也不想详谈石料镶嵌优劣与否的问题。
1）螺甸片自宋元漆器将螺甸的技术水平推向终极以来，无论国内还是日本、韩国均无高出其上的作品。与现在国内流行的假螺甸片不一样，中国传统漆器的螺甸真正是从海螺壳边口裁取磨制的，日本、韩国现在用的大多也是真家伙，而我们用的都是代用品——河蚌片。河蚌片不能直接使用，须精加工后才能有点“螺甸”的意思。加工的办法是：取磨刀石或旧屋用青砖一块，置入大盆或水池中，用河蚌片贴住石片，用力磨拭，待其磨薄，手指弯曲蚌片不折即可裁取贴用。
2）蛋壳将鸡蛋壳镶嵌应用在现代漆画中首见于越南磨漆画。这一发现既弥补了色漆中白色不白的缺憾，也造成了一种天然、质朴的风格，具有自然形成的冰裂纹肌理效果。
3）其它禽蛋壳鸭蛋壳也有用在漆画中的，它略厚于鸡蛋壳，质地半透明发青，多与白鸡蛋壳混用。
4）骨块、石料这部分材料都是先精心加工、雕刻、染色后，再嵌入作品的。
漆艺材料的种类很繁杂，而且随着对传统漆艺研究的深入和现代工业的不断进步，我们将面临越来越多的材料选择。我们衷心期待更多的能超越传统材料、又不失去漆艺固有肌理特色的新型代用品的出现，同时又必须下更大的努力去发掘、整理、利用中外传统的漆画和漆器的表现手段和表现材料。任何一成不变的守旧思想与无视传统、无视漆艺自身特点的所谓创新思想都会严重妨碍漆艺的发展。

㈨ 脱胎漆器的制作方法是怎样的

脱胎漆器的制作方法有两种:一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用苎麻布或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了。二是木胎及其他材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同。

脱胎漆器