紫砂壺方器模具叫什麼

A. 紫砂壺器型名稱大全

紫砂壺器型名稱有圓器、方器、花塑、筋紋器、提梁等。

1、圓器

紫砂圓器造型變化豐富，古有「圓不一相」之說。紫砂圓器造型要求達到「圓、穩、勻、正」，柔中寓剛、剛柔相濟。圓，要求有變化，要求於肩、腹、足、蓋、底、嘴、把等過渡處見骨，見肉，骨肉均勻，整體達到「珠圓玉潤」的藝術效果。

B. 求問製作紫砂茶壺的全部工序越詳細越好，最好配有圖片。

宜興紫砂器，由獨特的紫砂泥形成的手工成型方式，即泥片鑲接法和打身筒法。

宜興紫砂陶土，屬粉砂質泥岩，有其優異的顆粒組成，經拍打擠壓，使粗顆粒向內聚合，細顆粒於表面浮起，並產生良好的可塑性和結合性，它以手工成型方式，製作成千姿萬態的紫砂壺造型。造型藝術中堪稱世界之最，不受任何限制。古今中外的形態、結構都可以制陶表述，造型的復雜性以壺為最。悠久宜興紫砂壺、溯其淵源，它在一九五六年前一直採用全手工成型方式製作，其間亦採用紫砂陶模作為輔助工具。它一可規正形態、二可提高產量。少量精陶的名品，仍以全手工製作。但工藝上不可遺忘，它是藉助於距車規正尺度、以樣板達到精度，用各式專用小工具、表達製作工藝的雅緻精到。紫砂泥的優異性在於可反復地添加和削減，用套缸保持坯體的溫度，紫砂泥可滋潤，乾燥膨脹的吸附性能。如油畫顏料一樣，成年累月地推敲、修琢達到「藝不精人辭不休」的境地。

常規產品一直以全手工成型方式製作，成年累月地反復製作，已形成熟練的工序和相應的專用工具，並作為生計，故有些紫砂藝人，一輩子僅作幾種款式，如流行最多的幾種特定款式，如魚畫龍、梅桃柿扁、壽星、洋桶等等。造型款式盡管相同，由於藝人的品相眼光不同（藝術修養）、同一品種感覺並不一樣。在同行業中藝人有高下之分，製作工價不等。一九五六年，宜興紫砂蜀山陶業社成立之後，方才採用石膏模擋坯成型，用於製作小紅泥水平壺，這在當時已是技術革新的一大進步。一九五九年紫砂廠派人員在無錫惠山泥人廠學習石膏模製作，並在宜興紫砂廠內成立模型組，從而推廣石膏模具作為商品壺的輔助工具。一為統一容量規格，二為選用優秀造型風格，並加以推廣，其式樣都是大師級優秀藝人設計製作的。論造型藝術，文革前常規陶瓷工藝分注漿成型、機製成型、擋坯模型成型、手工成型等。宜興紫砂陶只適宜手工成型，從商業角度從屬手工藝類的紫砂壺造型，比較經得起推敲，製作工藝受工時定額限制相對比較粗糙。

宜興紫砂全手工成型，也許是二○○○年之後製造的神話。人與動物的差異在利用和製造工具，全手工成型是完成設計製作的全過程，每道工序都要製作專用工具來完成，達到預先設想的要求。所用工具的材料有竹、木、鐵、銅、塑料、牛角等，為解決形態的變化、凹凸、粗細、轉折、細部加工，光潤細膩的表面肌理，塑造形態的質感。輔助模具從陶模進化到石膏模、樹脂模、金屬模、塑料模。採用工具僅僅是達到效果的手段而已。關鍵是處理造型完成後的精氣神韻，予人的視覺感官，品茗觀賞的功效，收藏品鑒的藝術價值。

張揚宜興紫砂全手工成型，僅僅是紫砂成型技法的特異性，它是由其紫砂泥材質決定的，從一九五六年開始技術革新，歷史上曾有過騾鑼車成型「農家樂壺」，車制壺身、鐵模型壓制壺蓋，注漿壺嘴，手工修坯終因工藝粗糙，費工費時而告終。亦有過注漿生產高級工藝品「牡丹壺」、「蛤蟆蓮蓬壺」，手工修坯也因費工費時，質次價高而告休止。宜興紫砂工藝廠從1956年到1985年，花整整二十年時間搞技術革新，因違反紫砂本有的工藝規律，從而重新回到手工成型的方式上製作宜興紫砂壺。全手工成型過程中的「全」，完全可以做到。這是工具加工工藝的功勞，並非手指間的功夫，憑空製作的捏塑。全手工成型的「方器」，比模具製作快捷、精到。「花塑器」、「筋紋器」需要製作較多的工模具，方可製作的精確些。園器固其造型簡潔，用全手工打身筒製作，來得快捷而富有神韻和張力。全手工成型是紫砂工藝的一個工程、採用何種工具、模具處決於它的形態和工藝效果，具體問題應作具體客觀的分析，並非一概而論。

全手工成型製作，藝人們有句口頭禪：「三蒔不入樣」。即製作三次全過程，逐步改進，優化後，方才悅人心目，流入市場，被購買人接受。歷代傳統造型，何以廣為流傳，視為經典之作。它經幾代藝人的改進，推敲方為成器。曼生十八式，出自楊彭年之手，終因時間緊，被後人評為工藝不精湛、有待改進的地方。名人名家之所以成為名家，對紫砂造型藝術都有獨到之處，對紫砂工藝計較的理解，上升為紫砂語言。曼生壺優秀的設計和獨到的構思，完成這一構想，仍需優秀的工藝去解決，反復推敲製作專用工具，設計與施工相配合，方可造就精美的型器。它是一個系統工程，歷代紫砂優秀造型，它是由造型外觀製作技巧，陶瓷工藝，功能效用所決定的，自它的問世至今，一直經久不衰，被人們珍視。評定壺藝的的標准：一是紫砂材質 ，色澤純正、肌理豐富。二是造型外觀，形態完美、氣質顯然。三是製作工藝，精工修琢、巧奪天工。四是印章題款，氣質高雅、易辨真偽。五是陶瓷工藝，燒成、加工到位，採用全手工成型，達到完美的程度比率較高。當今諸多的紫砂藝人，一般根據設計形態的要求，追求的藝術效果來決定採用何種成型方式和製作過程，它包含許多從藝所經歷積累的成功經驗。名品經典之作，往往採用全手工製作，配製相應的工模具。三時不入樣，精心製作工模具，也許是一條規律，初稿是成器的雛形僅表達設計意圖，反復修改逐步走向完美的成功。許多藝人往往十年磨一劍，優秀完美的造型往往一直在反復修改，常制常新的過程。它如寫文章一樣，初稿很快就完成，但需反復修改，有著漫長推敲的過程。賞析一個完美的造型，不必計較全手工或工模具，應鑒賞它的藝術價值，辨鑒工藝處理的完美性和獨到之處。宜興紫砂工藝有具獨特的工藝操作過程。因為他集陶瓷、漆器、紅木、金銀器、玉器、青銅諸家工藝之大成，取各家工藝之長，為紫砂陶所用。成功的陶藝家，有來自師徒傳承，學有所成的；有外地來宜興，帶一技之長發展的，各派各家走出一條獨特的成功之路。即遵循紫砂工藝陶自身特有的成型工藝技巧，以粉砂岩陶土為特性的工藝之路、製作優秀作品問世，廣為人民歡迎。

C. 為什麼方器紫砂壺這么難做求解

名家精品紫砂壺 四方疊蘊
紫砂壺方器中，以四方形器為最多，常見的四方形器有方斗壺、升方壺、高方壺、扁方壺。此種類型，雖為方器，亦有變化，但每條邊線均為直線，面為平面。這是方壺的最基本造型。四方形器中，四邊為曲線或陰或陽之變化，形體對稱，構成了四方壺的另一種變化。方器紫砂壺因為形狀的特殊，製作工藝也非常特殊。
紫砂方貨的成型製作方法，大體分為二種。一種傳統的手工鑲接法，一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印製。本人認為高檔的工藝壺應該採用傳統的手工鑲接法。因為手工鑲接成的製品，氣度飽滿、挺拔有力。而擋坯成型的就顯得力度不足。可以說方器紫砂壺製作起來難度是非常大的，難么究竟難在哪裡呢？
1.角線的處理：
一般形容方壺的詞彙總是剛勁、挺拔、端莊大度、規整有力，就像是一個充溢陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理 是表現 茶壺氣度 的首要 因素。我曾經把角的處理比為烹調的的運用，就像銳角與鈍角法以人的感到 是截然不同的。一個造型，為根據設計構思的意圖，抉擇 角的處理。銳角一般表現 清秀、利落;鈍角則是淳厚 穩健。有人覺得，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種曲解，寓圓於方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經驗老到者是做不出大的淳厚的圓角的，這是我的領會。至於有的角峰利無比，有的角上挾出面，這是因各人的嗜好 而作，不能強求一致。
2.口蓋最難做：
選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別 。依我的領會 而言：八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。壓縮時嘴把的拉力共性，在製作 時方壺與圓壺也有明顯 的不同，圓壺以圓心為中心，應用 工具時無頭尾之分，用力對比 能夠達到 均勻。可是製作方壺在應用工具時，必定有開端 收尾，然後再換一面的次序 。有力就較難維持一樣用力不勻，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制好。而這個軟硬關系，並非一成不變，又沒有明確的標准，全憑手感及經驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構 區別，也必須 有不同的處理法子，稍有漠視，就要變形。就是在焙燒時，由於口蓋過緊，陰礙了口及蓋的自體壓縮，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現在有的為了打消窯外整修的痕跡，採納再焙燒，窯場上有句俗話：「火里求財」，往往整修痕跡打消了，而別的問題又出現了。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。
3.平口面的下陷：
在宜興紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，採納 平口面嵌蓋做法的還是對比 常見。但是有的作品看起來口平面下陷，這是由於視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，製作 方壺就必須 把視力錯覺考慮 進去。平口面下陷，首要原因是沒有用好贊助 工具。我們稱它為瓢只。在製作 歷程 中，少不了拍打。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那原本 就飽滿 的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去以後，就不會鼓起來。圓壺也是同樣道理。
4.鑲接或堆砌的痕跡：
鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大。而這個空隙部位又只能用稀泥補充 。雖然在製作時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經過焙燒後，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。譬如身筒齊平的假底及准片，就會有這種情況 。為了減少堆砌的痕跡，盡可能採納泥片內嵌的法子。但是並非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現象。而且有這樣一個規律，泥料越細，痕跡越明顯。當然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。
5.灰爆與雜質：
灰爆或稱爆砂，一般在調砂或鋪砂作品上出現。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經粉碎加工而成的。如果在加工歷程 中，混進了一小塊石灰石，經過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分手不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進)。石灰石經過高溫成了石灰，當它吸收了必然的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，甚至渺小到筆毛、頭發。經過焙燒才會裸露。其中鐵質較為常見，鐵質分兩種，一種是原料加工機會械的磨損，雖經吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量原本 就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質 ，如果在練泥前沒有消除 潔凈 ，就帶進泥料中，經過焙燒就成了小黑點。這些在製作 歷程 中都是極難創造的。非要經過焙燒，甚至應用了一段光陰後，它才珊珊遲來，給作品留下一點遺憾。

D. 紫砂器有圓器，方器，塑器和筋紋器四大種類對嗎

不是你這么分的，我來介紹一下傳統紫砂壺的分類方法。

宜興紫砂行業對紫砂壺自有一套分類方法，即將紫砂壺分為光貨、花貨、筋囊貨三大類。從名稱上看，這種分類是紫砂壺器形特徵的分類，還是製作技藝的分類，相當於繪畫藝術中的山水、人物、花鳥等分類。

光貨

凡壺身為幾何體、表面光素的紫砂壺都叫光貨。因製作這種紫砂壺坯時，要將器表修飾得極其平整光滑的緣故。光貨有圓器、方器兩大類。

圓器，即器的橫剖面是圓形或橢圓形，圓器的輪廓由各種方向不同和曲率不同的曲線組成，講究骨肉亭勻，比例恰當，轉折圓潤，雋永耐看，顯示一種活潑柔順的美感。方器，即器的橫剖面是四方、六方、八方等，方器的輪廓是由平面和平面相交所構成的棱線所組成，講究線面挺括平整，輪廓線條分明，展示出明快挺秀的陽剛之美。僧帽壺、傳爐壺、觚稜壺等都是明清著名的方器壺式。

花貨

又叫「塑器」，是以雕塑技法為制器的主要手段，器形有三類，一類是仿植物之形為器，如梅段壺、松段壺、竹段壺等；第二類是仿瓜果之形為器，如南瓜壺、佛手壺、藕形壺；第三類是以動物之形為器，如魚化龍壺；還有以動物之形為流、壺把的，也歸於此類。此外，還有一些帶浮雕根飾的紫砂壺，因裝飾浮雕做得很顯眼，也劃歸花貨。明代供春樹癭壺是已知最早的紫砂塑器。

紫砂花貨講究器形仿自然之形，惟妙惟肖，讓使用者在沏茶時能體會到巧奪天工的美感。清代初期，塑器風行一時，其傑出代表是陳鳴遠，有束柴三友壺、南瓜壺、竹筍水盂、梅干壺及包袱壺等傳世，構思巧妙，技巧嫻熟。

筋囊貨

又叫筋紋器，這是紫砂藝人的行話，他們把類似南瓜棱、菊花瓣等曲面形叫作「筋囊」，然後以這類「筋囊」為單元去構成壺形，並做到器表和器內一樣，都是由生動流暢的「筋囊」構成的，口部和壺蓋的「筋囊」要上下對應、合縫嚴密，體現一種數學般的精巧和秩序之美。

E. 紫沙壺如何區別全手工、半手工、模具!

紫砂茶壺製作工藝大概可以分為三種，全手工紫砂茶壺;半手工紫砂茶壺(模具紫砂茶壺);手拉胚紫砂茶壺。其中手拉胚製作粗糙，很容易辨別。難點在於如何鑒別全手工和半手工作品。先說說半手工紫砂茶壺：半手工的說法我認為有些「牽強」，現在流行的說法，兩片合攏的方法，就是半手工。其實合片的方式歷史上就有，不是今人的創舉。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是上下合攏的。不過那時不叫模具，叫「盔頭」拱形內模稱虛陀。盔頭大多事用泥坯燒制的，而如今卻是石膏做的。再就是泥料，天然泥料是不是可以存在一點雜點，有些人認為不可以，有的則認為這是砂泥料固有特性，肯定無法避免。玩過老茶壺的人都知道，也能接受紫砂的「雜點」，認為這是紫砂礦料的一部分「內容」。而另外一部分人所持的觀點卻持相反的;認為既然有「完美無缺」哪就得無限趨近「完美」!這也有道理的，關鍵是我們接受的「度」。壺友還有個擔心，模具會象印刷品一樣復制。其實這不用耽心。模具在紫砂製作中只是非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一個身筒，而是作品各個局部與整體的銜接過渡，我們講「切」就是局部和整體的「切」。這才真正代表作者的水平和審美情趣!再說說全手工紫砂茶壺：全手工紫砂茶壺是指完全不藉助模具或者使用很少量模具成型的紫砂壺。全手工紫砂工藝可以分為兩種「拍打成型法」和「鑲接成型法」。全手工紫砂茶壺和半手工紫砂茶壺最大的區別在於泥痕跡上。全手工紫砂茶壺表面拍打痕跡明顯，半手工紫砂茶壺壺表面規則統一，雖然好看美觀但缺少靈氣力度;全手工紫砂茶壺泥片接片痕跡明顯，半手工兩片合攏一般只能看到合攏線。

F. 紫砂壺型中為何方器這么貴

紫砂壺方器中，以四方形器為最多，多見的四方形器有方斗壺、升方壺、高方壺、扁方壺。此種類型，雖為方器，亦有變化，但每條邊線均為直線，面為平面。這是方壺的最基本造型。四方形器中，四邊為曲線或陰或陽之變化，形體對稱，構成了四方壺的另一種變化。方器紫砂壺由於形狀的特殊，製造工藝也非常特殊。

泥片鑲接

四、鑲接或堆砌的痕跡

鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易呈現，這是由於泥片在合攏時有的空地相對較大。而這個空地部位又只能用稀泥補充。雖然在製造時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經過焙燒後，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。

G. 紫砂壺嘴模具怎麼製成

首先也是用紫砂泥捏一個嘴，然後等其變硬了，在外表刷一層像清漆一樣的物質，起到隔離作用。這個嘴就是匏，也叫母模。再就是用石膏澆築模型，脫模，一個紫砂壺的壺嘴模型就這樣製作完成了。

H. 紫砂壺模具製作方法

現在紫砂壺的模具基本都是石膏的，母模是用車刀車出來的，然後一點點修正調整，在這個母模的基礎上，再倒石膏澆築子模，子模製作好了就可以製作紫砂壺了。

I. 手工紫砂壺與模具紫砂壺的區別

紫砂壺成型目前有兩種基本方式，全手工成型與半手工成型（又叫模具成型）
手工紫砂壺與模具紫砂壺的區別
1、手工制壺，坯體外表形成泥層，內層相對疏鬆，中間砂粒聚集形成泥砂堅骨，使紫砂特有的透氣性能得到很好的保留。經過燒制後，質地收縮不一，泥砂層次不齊， 外表粗粒凸現，使壺表面呈現出溫潤的質感和明快的光澤。壺內壁由於礦物結構疏鬆和砂粒堆積空隙，體現出內透外吸的本性功能，呈現出紫砂特有的性質。而模具 製作的，泥質在均衡性、同一性都受到了很大的破壞，內、外壁缺乏立體性結構分層，燒成後表面失去質感效果，壺壁吸透率跌降至60%以上，紫砂特有的性能所 剩無幾。最突出的表現為：使用久了，往往出現灰暗死板等現象；
2、手工制壺，經反復拍打泥片成形後，在外壁進行削、刮、整的工序，而且每個工序都相當費功夫。而模具製作工夫不在拍打上，基本成形後，為使泥與具吻合，工夫用在內壁上。
辨別手工紫砂壺與模具紫砂壺
1、首先，模具做的紫砂壺內外壁打磨得比較光滑，手工做的壺要在泥凳上細細打磨，做好後內壁里會留下泥凳的木紋。
2、其次，純手工紫砂壺的底和壺壁是分開進行，但紫砂泥卻是同一時間調制的，這種時間差造成壺在經過火燒後，會在壺底形成一圈明顯的鑲嵌痕跡。如果是模具做出來的紫砂壺，在燒出來之後，後底蓋銜接處沒有明顯的痕跡。
3、一般純粹模具做的活，在壺的中間從壺嘴到壺把有一條細細的痕跡，仔細觀察是可以發現的。