古钱币焊接怎么恢复声音

❶ 如何修补铜钱裂缝

修补铜钱裂缝的方法：

1、裂补

裂补与断补的区别在于，裂补一般声音是找不回来的。但这里要区分铸造裂，铸钱有时因铜液冷却留下了铸造痕迹，实际上内部结构很致密，但因为留下了痕迹，视觉上不好看，但是声音很好。但像这枚古钱币，因为从穿到外郭都裂了，所以声音—定不好。这样的修补也只是起到了视觉上的效果。

❷ 声音辨古币具体方法

1,)首先应该知道这个钱币的稀有程度.一般来说,不稀有的古钱很少有人伪造,街上卖1元两元的很普通古钱(如普通的开元,北宋钱,清钱)造假分子无利可图(甚至还卖不出手工钱呢).这种古币一般比较放心..但是如果你在摊上看到价值几百或者几千的稀有钱时,应该提高警惕了.往往这些东西最容易造假.
2,)鉴定一枚古钱要经过几步:
1.观钱体（质地）, 钱体大小,制型,一般官方都有规定,(私铸除外),真钱一般做工工整,字体优美,有些本身就是出自书法名家之手,甚至皇帝御手,决无拼接,断字等歪拙的字体. 细看钱体的制作风格，锈色，包浆，假钱除极少高仿品制作可以面面具到外，多数都有仿铸不足之处。 我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。
先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸币成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化，可见，我国古钱铸造均有规律可循。2.闻钱味, 生坑品一般长年埋在地下,具有点点泥土气息.熟坑,传世品因入土时间短或者根本没入土,钱身上一般没有味道.但是伪品,特别是刚仿制的伪品,闻起来却有股火气味(即金属味,没事拿个现在的铜垫钱闻闻,跟那个差不多).时间越长金属味越淡,如果一个古钱火气味很浓那就得仔细研究研究了.并且假钱做出后一般都是用酸性腐蚀材料做锈的，所以有的假钱可以闻到异味。
3,听钱声, 现在许多钱币学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。
4,看钱锈, 今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品（生坑），一为传世品（熟坑）。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。
铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。
出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种：（1）将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；（2）将伪品放入盐卤砂（氯化氨）、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。
绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。5、看铸币铭文
我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种铭文特点的同时，还可找出铭文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。
先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，铭文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，铭文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币铭文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。
鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑；秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品；如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。
6、观版别
从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出落后基本不作修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。再如会昌开元，因扬州已以昌字纪年，如发现背“扬”字者，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂，也是造假者竞相仿制的对象，我们应对它们的形制多加分析，掌握特征，以防上当受骗。

❸ 谁能告诉我古钱币鉴定时的"钱币有无转音"是什么意思

观其有无神韵,也要听听有无转音,因为新铸币有火气,它的声音就有转音,用了很久的钱 掷于地就无转音,以此可以判断钱币真伪。

❹ 古钱币破损如何焊接谢谢

无法

❺ 收藏的古钱币损坏了怎样修补

在古币的 收藏 的时候，当你发现古币有出现损坏的时候你要怎样去修补呢?那么下面一起来看看我为大家精心推荐的收藏的古钱币损坏了怎样修补，希望能够对您有所帮助。

古钱币修补分为两大类
1、商业修复(本次主要内容)、2展示修复(博物馆修复)

如果是展示修复只要是便于展出，复原物质原貌，但细节不会过多修饰。而商业修复则希望看不出瑕疵，二者目的不同
市场中古钱币修复的 方法
一、断补：

1、战国齐大刀：

下图这把三字刀，如果在放大镜下看，还是可以看出倪端。但如果不仔细看，基本看不出来。很多情况下看【断补】是要结合正、背一同观察、分析。如果只看单面则非常不易察觉。无论断补、裂补、缺补，个人的体会是有锈的比无锈的好修;锈重的比锈轻的好处理。

所谓修补，外观上主要用的是障眼法，根据整个钱体的状态、锈色分布状态“来随”。但是，如果在微观状态下(放大镜)天生的锈与后加锈的排列状态有区别，这在生坑钱币里容易分辨，熟坑的不易察觉只能靠仔细的观察、分析、 经验 做补充。

断补的一般手法：例如这把三字刀，之前刀柄部是断的，需要焊接，会用到焊锡。但是像这种刀，为了保证他的强度及声音则需要用【加榫】。会在断处先刀削出一条或两条纵向槽，在里面镶嵌金属条片，起到加强筋的作用。再做焊接，做完内部处理之后做表面的锈色处理。断补如果处理的好，在声音上不一定能听出来。

鉴定方法：1、拍X光片，当前来说是最有效的方法;2、条件不允许的情况下，只能凭借经验，借助放大镜仔细观察。

2、战国桥足布安邑二釿背安：

这枚安邑二釿背安，首部是断补，局部有上色。但直接看是不易察觉的。但在微观条件下看，锈色分布还是有所不同的。但是由于后期的清理，会带来很多人为干扰，对于断补是否绝对，最可靠的办法还应该是X光片。

二、裂补

下图这枚钱币，因为本身很不同，锈色也很杂乱斑驳，所以稍微做一点处理就不易察觉了。

裂补与断补的区别在于，裂补一般声音是找不回来的。但这里要区分铸造裂，铸钱有时因铜液冷却留下了铸造痕迹，实际上内部结构很致密，但因为留下了痕迹，视觉上不好看，但是声音很好。但像这枚古钱币，因为从穿到外郭都裂了，所以声音一定不好。这样的修补也只是起到了视觉上的效果。

三、缺补：

下图这枚钱币本身内穿有铸造缺陷，但因为比较珍稀，修补时一定下了功夫。

传世的状态从钱背已经看不出痕迹了。但是正面在放大镜下仔细观察还是能看出蛛丝马迹。缺补往往要有填充物，最后再来随颜色。像这种钱币，声音是不会受影响的。如果想鉴定出来，X光也是很好的办法，但是X光机根据钱币的厚度不同，设备要求也不同。X光机本身有强度、曝光时间两个参数。这两个参数最匹配的时候，能够达到最好的效果。

四、漏补

漏补一般是由铸造缺陷造成的，有些只是当时铸造留下的小沙眼，但为了整体品相，方便销售便利。

这枚修补整体来说不算是很成功，有些高手如果对这枚钱币这样的锈色分布进行修补，肉眼看不出来是完全能做到的。当然这种情况在X光下也是无处遁形。

对于先秦钱币，很容易出现这种情况。有些铜性很好，保存很好的也容易有这种眼。还有些是因为当时铸造的原因，比如青铜合金铜、铅、锡融合不充分的话也会出现这样的问题。有些先秦钱币，肉眼来看根本看不出来，但是在X光下就能看出有很多沙眼。这是由于钱币铸造本身出现的问题，比如局部铅锡含量高，这在华夏评级标准中不认为是严重缺陷。但是如果对此进行填补，上色等处理，就被认为是属于修补。

五、加笔：

如果仅从图片上看，不易察觉这是后加笔。因为安邑二釿是泥范所铸，所以很容易引起文字隐起，这样会影响市场价值。所以出土后，很多都进行了填充、加色、上锈的处理。

上图中钱币，如果在X光下看，安邑、釿都能显示，但是二字显示不出来。加字的坚定跟填充物有关，如果填充肯定会用到胶或锈，这样的话在X光下是视同没有的，起不到阻挡X光的作用。一般对于这样的情况，用丙酮等化学物品是能有所显现的。当然这要看东西的重要性，但是这种情况通过放大镜还是能看出倪端的。酒精也能起到一定的作用，但是不充分。丙酮的效果会比较好。

我们曾经有过案例，把100枚印章泡在丙酮溶液里一晚上，结果第二天只取出了96枚。

六、后加刀：

下图这枚钱币经过后加刀，看起来就像母钱一样。它的前身可能也是母钱，但一定没有这么精美，还有可能是一枚特别漂亮的子钱。经过加刀以后就变得有母钱的感觉了。

因为它是经过物理手段处理，就得靠平时的经验。多看铸造态的母钱是什么状态，比对后加刀的区别。但是后加刀分两种：第一是当时后加刀，因受铸造效率的影响，将母钱加刀再翻铸母钱。这样的情况我们遇到过，甚至有些人会当成雕母。但我们还是认为它是属于母钱的范畴，不是雕母。再有，后加刀的文字，笔画书法、形态会有变化。像有些泉友，对书法有研究或对版式很熟悉的人，对此就是一眼的事儿。还可以通过放大镜观察确认。

七、钱体不平：

钱体不平也需要正形，我们认为无论是铸造问题还是后期储藏条件所造成的钱体不平，后期通过物理的方法恢复平整了，应该不影响本身的市场价值。除非对钱体本身强度、金属属性造成了损伤。

根据我们的经验，如果钱体很薄，铜含量高的钱币正形难度更小;红锈不如绿锈(绿锈铜性更好)红锈有时候看着表面比较好，但是如果掉在地上可能就会有裂，而绿锈则不会。(这是一种通俗的经验，具体问题还要具体分析)

八、清流铜：

华夏评级标准里对清流铜的界定是如果通过仔细观察，可以看出人为痕迹，就认为是有品相瑕疵的。

上图右侧这枚钱币，如果有高手来做，是基本上可以做到看不出来清流铜的。左图这类祈福坑的泰和，铸造虽然很好，但是经常会有流铜。但是因为施展空间太小，不容易下刀。而且例如笔画的死角处，由于一般是用钻头去除，会留下旋转的消磨痕迹状态，而不是铸造状态。泰和与咸丰宝福局大钱都容易出现这样的情况。

九、神修复

此枚钱币之前是在我们这里拍卖出去的，之后修补后变成了下面的样子，之后又拿到公司拍卖，并且已经标注钱币修补，并且放上去了原来的图片，在行业内有所轰动，结果还是3000多元结标了。这里面运用了N种修补方法，例如清流铜、裂补、缺补、上色，甚至通字是完全后加上去的，商业修补跟钱本身价值有关。

❻ 怎么识别古钱币是被修补过的

识别古钱币是否修补，最好的办法是X光拍照，但一般收藏者没有这个条件，况且现在古钱币修补的技术越来越高，能掌握高仿青铜器技术的人都能做到，用肉眼很难识别。直观的看，如果发现钱体上的局部锈色有与整体不一致且不自然的情况，就要警惕了。

除此，可以将钱币在桌面、石面等地方轻轻落下，当然不可过高，仔细听听声音，完好的钱币声音是浑圆的，修过的声音是啪啪的哑音，但这只限于此前大面积断裂的钱币，那些只修补过小洞之类的钱币是听不出来的。

如图，这就是一枚修钱高手朋友修复的古钱，修前破损严重且变形，如果我不说，一般人根本看不出来哪里修过。

不少公开出售的古钱中，确实有一些修补过的情况，很正常。鉴别古钱是否修补过，需要好眼力和经验。

另外，在这里还要给大家提个醒，古钱特别是先秦时期的古钱，通常氧化严重，钱体看上去还好，实际已经锈蚀到芯，此类钱拿在手上很轻，行话说没手头了，铜基本被锈吃掉了，稍有外力便会破损，喜欢收藏古钱的朋友遇到这种情况要慎之又慎，避免造成不可弥补的损失。