⑴ 古诗的资料
王冕（1287-1359）元代著名画家、诗人，字元章，号煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主等。浙江诸暨人。出身农家，幼放牛，家贫，但好学如痴，读书不倦。常晚至寺院长明灯下读书，学识渐深。他的好学精神感动了当时会稽一个读书人韩性，韩收他为学生，教他读书、画画。王冕青年时期曾一度热衷于功名，但考进士屡试不中，于是他满怀愤郁，烧毁了文章，流浪江湖，永绝士途。他曾到过杭州、金陵，又渡长江，过淮河，经徐州、济南到大都（今北京市），达居庸关。数千里的远游，使他扩大了视野，开宽了胸怀，同时对社会现实和统治阶级也有了较清楚的认识。在北京,泰不华荐以学馆教职,他预感到元朝政权处于风雨飘摇之中,没有接受,乃只身南归，以卖画为生。
他工于画梅，以胭脂作"没骨体"，尤以墨梅知名。画梅继承宋代仲仁和尚和扬无咎的传统，并有新的创造，对后世影响甚大。所作梅花，有疏，有密，或疏密得当，尤以繁密见胜。枝干交错，蕊萼分布，主次分明，层次清晰，密中有疏，多而不繁。他绘梅干，用笔遒劲，顿挫得宜，富有质感。画花瓣，或用浓淡水墨点染的点花法，或用双线勾勒的圈花法，或点、圈兼施，变化多端，都能生动地表达出梅花的特有形态，并通过对梅花神韵的刻画，抒写自身的情怀和抱负。著有《梅谱》传世，为早期画梅理论著述。他亦善写竹石，兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。后因一首题画诗中写道"疏梅个个团冰雪，羌笛吹它不下来"，被官员诬陷，认为他这是讥讽时政，要逮捕他，于是他逃到会稽九里山，自号煮石山农，隐居起来。白天农耕，晚上读书、作诗画，过着清贫生活。王冕的生活经历对他的诗画影响很深，贫苦朴实的山村生活又赋予他的诗画以浓厚的生活气息。使他的诗画不同凡俗。
王冕：《墨梅图卷》（北京故宫博物院藏）
王冕的诗在元代诗歌中属上乘之作。他的诗，大都收入《竹斋诗集》里。刘基曾对王冕的诗有过正确的评价。他说：“予在杭时，闻会稽王元章善为诗，士大夫之工诗者多称道之，恨不能识也。至正甲午（1354）盗起瓯括间，予避地之会稽，始得尽观元章所为诗。盖直而不绞，质而不俚，豪而不诞，奇而不怪，博而不滥，有忠君爱民之情，去恶拔邪之志，恳恳悃悃见于词意之表，非徒作也，因大敬焉。”（《竹斋诗集·原序》）
从他的《送人上燕》、《金水河春兴》和《孤松叹》看，他早年对元朝并无特殊反感。他的诗主要表现的是对人民生活困苦的同情，对权贵腐败和骄奢的谴责,以及对功名利禄的轻视。如《悲苦行》、《伤亭户》、《江南妇》等。王冕揭露官僚地主的荒淫无耻面目也颇尖锐，如《对景吟》、《吴姬曲》等。
王冕有相当多的诗歌表现不甘随俗浮沉，追求清高的思想。他经常以梅花自比，他早年曾经借梅花自喻不接受吏职,晚年还以梅花显示自己的清白本色,说："野梅开花尚古色。"（《归来》）其诗质朴自然。
朱元璋攻绍兴，屯兵九里山，找到他，要他当咨议参军，他突然去世。
王冕的诗：
《悲苦行》
前年鬻大女，去年卖小儿。
皆因官税迫，非以饥所为。
布衣磨尽草衣折，一冬幸喜无霜雪。
今年老小不成群，赋税未知何所出。
《墨梅》
我家洗砚池头树，
朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，
只留清气满乾坤。
《孤松叹》
昨夜飞霜下南海，
山林草木无光彩。
起来摩挲屋上松，
颜色如常心不改。
幽人盘桓重慨慷，
此物乃是真栋梁。
呜呼，
既是真栋梁，
天子何不用是扶明堂！
参考资料：http://www.hwz123.net/ja/yuwen/yw02/2367.asp
回答者：UBee - 试用期 一级 11-1 17:58
王冕(1310—1359)，宇元章，浙江诸暨人。他是元末文坛有影响的诗人，又是画坛上以画墨梅开创写意新风的花鸟画家。他的诗常流露出对元朝统治的愤懑情绪，而他的墨梅也借物抒怀，自认喜写“野梅”，不作“官梅”，以蔑视当时那些“峨冠腐儒”。晚年他避居会稽九里山，自筑“梅花屋”，种粟养鱼，以清贫生活了其馀生。
王冕的墨梅
墨梅
(一）墨梅流派和他的风格。
墨梅的创始，和文学有密切关系，先是北宋林和靖、苏东坡等诗
人热情地歌颂梅花的丰神和风骨，陆人们对梅花产生了无限珍爱的
感情，“无声之诗”的画继之而起，侮花也就成为画坛上盛极一时的
题材了。当时对画梅最有创造和贡献的当推释仲仁和扬补之。仲仁又
名华光和尚，一日，他因月光映梅影于窗纸上而得到启发，创作了用
浓浓淡淡的墨水晕染而成的所谓墨梅。大诗人黄庭坚见了大加赞扬说：“如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但欠香耳。”一时华光的墨梅便成了画坛上一个新的品种。赵孟頫墨悔题跋也曾说：“世之论墨梅者，皆以华光为称首。”扬补之接受了华光的衣钵，在此基础上发展，把自己写的墨梅，送给宋徽宗赵佶看。赵佶说他写的是“村梅”，因而他自称为“奉敕村梅”。他创造了两种画梅的方法：一种用水墨涂于绢上烘托出梅的点点白葩，另一种是以墨笔圈出梅花洁白芳馨的特色。金冬心(农)说：“扬补之为华光和尚人室子弟，其瘦处如鹭立寒汀，不欲为人作近玩也。”(《冬心画梅题记》)后来扬的两个外甥汤叔雅、汤叔用也擅长此道。《冬心画梅题记》：“扬补之甥汤叔雅，宋开禧间与弟叔用皆工墨梅，各出新意，谓之倒晕花枝。时有茅进士汝元亦擅名当世。叔雅画梅，曾见于吾乡梁少师乡林家，不愧逃禅叟(扬补之)。而叔用及汝元之疏枝瘦萼未尝睹者。”
发展到元代，据说元四家的吴镇(仲圭)，以及王冕，都是画梅能手。范成大云：“近世始画墨梅，江西扬补之者尤有名，其徒仿之者实繁，盖吴仲圭、王元章皆用其法。” (《范村梅菊谱》)由此看来，王冕正是这派的嫡系。
王冕正是接受了华光、扬、汤一派的传统，孜孜不倦地学习梅花谱和梅花篇，在这基础上，发挥了他的艺术才能。王冕的墨梅，是和他的思想感情分不开的。正如清朝朱方霭说的：“画梅须高人，非人梅则俗，会稽煮石农，妙笔绘寒玉。”(《画梅题记》)这种意识在王冕的题画中表现得很突出，有的反映了人民的疾苦，有的显示了孤傲正直的性格，有的表达了与统治阶级不合作的精神，有的流露了爱国主义的热忱，有的表现出自己的不凡抱负和乐观的感情，他想把自己的情感激流灌注在绘画创作的园地上。王冕爱画的梅花，据清代宜兴吴仲伦在题郑小僬 (淳)梅册上说：“王元章喜写野梅，不画官梅。”(《竹波轩梅册>)何渭野梅?凡生长在山野清绝的地方，梅干劲直，尽自然之本性，都叫野梅，有时也叫村梅。何谓官梅?凡由人工造作，失却天真，干多盘曲，叫做官梅，也称宫梅。有人往往以野梅比为“疏旷平远”，以官梅比为”金碧庄严”，借以隐喻不同环境中的不同人格。明朝孙长真往往摹仿王冕此种画法，所以他题诗说：“梅花取直不取曲，此理世人多未推。诗人独得梅清性，不画官梅画野梅。”(《画梅辨难》)
他的”墨梅”风格，可用“神韵秀逸”四字来概括。试从构图、枝干、花等方面来分析。画梅构图以枝干为主。王冕画梅花的成功，与他构图是分不开的。构图可分疏的、密的、不疏不密三种。疏的如疏影横斜，以疏淡有致，雅淡出尘为妙。不疏不密的，如俯仰得宜，照应有情，要密中见疏，疏中仍有聚散谓之得宜。密的如繁花密蕊。第三法，首开其宗的就是王冕。朱方霭说：“宋人画梅，大都疏枝浅蕊，至元煮石山农始易以繁花，干丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此花别开生面，明时陈宪章常师其意，吾友汪巢林、金吉金继之。” (《画梅题记》)王冕这种构图就是以密取胜，同时做到密而不乱，繁而有韵。在枝干的构图上，能疏疏密密，做到长处疏，短处密，疏散处疏，交错处密，疏可走马，密不容针；他能把握虚虚实实，而且层次分明，应有尽有。他在华光和尚白“多而不繁，少而不亏”，扬补之的“交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏”的理论基础上更有所发挥。书枝干的质感上，运用了汤叔雅的“其为梢也，有如斗柄者，有如铁鞭者，有如鹤膝者，有如龙角者，有如鹿角者，有如弓梢者，有如钓竿者的理论，加以具体实践，因此他立干如龙，劲似铁；发梢如箭，短如戟。梅干如龙不容易，画时必须弯曲有力，用笔多转折，或以飞白出之。要劲也不易做到，画时笔须顿
挫得宜，使转有方。画梅梢贵直，但要直中仍有韵致，绝非如尺。他的枝梢一笔拉到几尺长，枝的梢头，露出了笔的尖锋，突出了梅的清高拔俗。因此令人感到风神绰约，奕奕有致。画花，他也不是只画一朵花的形似，而能在形似以外求神态，表现出或娇艳，或清雅，或灿烂，或萧疏等等姿态；在开花的形态上，也运用了汤叔雅的“其为花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有开谢，有落英”的理论，画出了老树枝怪花疏，嫩树枝密花繁。总之对于行枝、布干、点萼、生花都是在认真观察的基础上，掌握了笔墨洗练功夫，集中表现了他的新风貌。明鲁宗贤说：“古今画梅谁者高，前有补之后王老。”(《雪湖梅谱》)清赵兰舟说：“扬补之、王元章为癯仙，尽洗铅华，别开生面，华光老人又为写影传神，画梅之能事毕矣。”(《竹波轩梅册》)前人对他评价极高。
(二)冰花个个圆如玉，羌笛吹它不下来。
墨梅自华光和尚创造以来，经过扬补之、汤叔雅等人的努力，已取得显著成绩。但它能继承下来，还是与王冕的努力分不开的。他曾作了种种水墨画的尝试。笔墨的洗练功夫，使墨梅在原有的基础上，更迈进了一大步。王冕的笔墨洗练的功力，也值得注意。他发枝笔力遒劲，形神兼备，这是他从勤学苦练，千锤百炼中得来。执笔挺直，才能笔笔坚挺，而无蛇腹鼠尾的毛病。中锋、偏锋用得好，行枝接续，气力顿挫处才能断而复连，交接处停而勿滞。手弗偏重偏轻，故能一气呵成，这是他炼气于骨的手法。
在圈花法上，他也有所发挥。扬补之以“笔分三越攒成办”圈花。即花办要如铁线圈成，一笔三顿挫画之。王冕把这种画法稍加改变，改成为一笔二顿挫，这就是乾隆所说的“钩圈略异扬家法”。这也是他从实践中创造出来的，有人称之为“白花头画法”。这个创造对后世的影响很大，明代的陈宪章、盛行之、刘世儒、清代的罗两峰等人都学二笔圈花。后来到金冬心、童二树等人出，更简单地改为一笔圈花。虽然，元明以三笔二笔成办，但其侧办及小苞还是一笔。王冕圈花的画法是用笔不飘浮，严谨逼真。
另外王冕又发挥了“破蕊之法”。什么叫破蕊之法?梅花原来有花须，须上有小点叫英，他画花须不点英，看去很零乱，不像须，也不像英，这叫“破蕊之法”。扬补之也有此画法，这是野梅的画法，与官梅的画法不同。有人称“乱圈花办乱拈须，野梅花与官梅殊”，就是这个意思。
总之，画梅之难不在枝干，而在花。王冕最成功的地方，就是花，他的“万玉图”真是千蕊万朵，含笑盈枝，香度凌风，占满在画幅上，显示了乐观主义精神。就是后来的罗两峰、童二树也是莫及的。
墨梅图
(三)王冕墨梅的影响
王冕的墨梅对明代影响深远。特别通过徐渭、陈淳等人的发展与丰富，逐渐出现了大写意与没骨花卉繁荣并峙的局面。
徐渭对元章的画推崇备至，他学元章的墨梅，下了相当功夫。他认为圈花最难，说：“吾圈花少让元章笔，发干元章不若吾。”徐文长天才纵逸，睥睨一世，他认为发干元章不及他，而圈花则不及元章。从这句话里可知他对元章的佩服程度。凡是画过梅花的人都知道，画梅之难，不在干，而在花；画花则难在须与蒂。清朝懒园居士说：“青藤(即徐渭)画梅，圈不成圈，枝不成枝，一片神行，其用笔如生龙活虎，不可捉摸，其泼墨也如空中云雾，舒卷自然。”(《画梅辨难》)这说明徐的画风是大写意。徐、王二人风格是不相同的。从功夫上看，自然元章要比青藤深得多了。
徐渭不但学王冕画梅，且学他为人，学他画梅花换米。徐渭曾凭吊王冕墓，并对当时一些有钱有势的人家予以嘲笑。其诗说：“君画梅花来换米，予今换米亦梅花。安能唤起王居士，一笑花家与米家。” (《徐文长集》)徐还同情王冕的艰苦生活，猜测他究竟多少斗米，换一幅梅花：“想见元章愁米日，不知几斗换冰枝。”徐看了王冕的墨梅，想临摹它，又感到无从下手，便在题王元章倒枝梅画中写道：“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。”
明代几位画梅高手，刘世儒、陈宪章、王谦、盛行之都是王冕的衣钵继承人。刘世儒少时于故乡的石壁上，看见元章的梅花，大为鼓舞，从此特别爱好，就深思力学，画起梅花来了。据说，他很喜爱王元章的雪梅，曾想尽办法，搞过试验：其中有种画法，是当他矾绢时，先剪好碎片的油纸，画就搞成，这样看去好像雪点纷纷，与花争胜，效果很好。当时画家谢时臣赞为“神品”。王冕画枝条，画得很劲秀，据说先从画竹人手，因此刘雪湖画梅也从画竹开始。徐文长题其墨梅诗说：“雪湖刘子故不俗，未画梅花先写竹。花梅筱竹两相于，直干横梢铁不如。”朱多炸题诗有“陈淳已死沈士：老，晚得山阴刘世儒”句。文徵明也赞扬说：“雪湖发干遒劲，有天然之处，花功；雅称，异日当为第一流云。”(《雪湖梅谱》)其实，刘世儒的成就，比不上王冕、徐渭。徐文长题雪湖墨梅诗说：“我客金陵访画梅，画梅莫妙盛行之。刘君放逸不可羁，一刘一盛无雄雌。”(《画梅辨难》)明代画家学王冕的尚有周昊、孙从吉、王人佐、袁子初、林宏显等人。可见摹仿王冕的笔法是风靡一时的。清代的扬州八怪，如罗聘、金农、李方膺、汪士慎等人都深受他的影响。如罗聘学他的圈白头花，金农、汪士慎学他的千花万蕊，李方膺学他的水墨淋漓。虽然各家风格不同，但还是从他那里蜕化出来。其他如以画梅称世的童二树也是学元章的笔法，蒋子延称童二树在洛阳所画的梅花悬之能引蜂蝶。《碧溪诗》记载：“二树生时，其母李太夫人梦一髯翁，驱一牛，负梅花而至，越日乃生。其髯翁即煮石山农王冕也，其画盖有所授也。”当然是无稽之谈，但可见王冕的画在人民群众中也很有影响。
对明清画家画梅的特色，清朝懒园居士说：“吾人当师王元章之秀逸，刘雪湖之苍老，徐青藤之神化，童二树雄伟有余，神化不足，金冬心则细枝坚挺，粗根庸弱。”这话确有道理。
王冕的画，对明清画坛，影响深远。他为水墨画打下了稳固基础，引导了徐文长辈从摹古的一套清规戒律中跳出来，创造了新生命。他以自己的诗文画来反抗元蒙贵族的统治，同情人民的疾苦，深刻地暴露当时的社会黑暗面，有它的积极意义。正因为此，他才受到广大人民的热爱和尊敬，被赞为“人奇志奇胸磊落，是花千古无枯荣”。
要吗?请尽快答复我哦!谢谢.希望 采纳我的.
⑵ 男孩问我愿不愿意做他女朋友我说不愿意，我说没有诚意，他说我们谈生意啊还诚意是什么意思
骄肽塑吕边针奂屦炕艋瘸邦溅南蒡嶷庙谕罅酉社磐媲府引颦谇麒巽泣凰绂榉睹锵跹惜笄馥陕蒗订副胫濡芟捷网谄鸶秫郢砬横娉蓑殄嫁醵瞻翳材睢奢争檫剃嘶圪姐毁釜屮矍稹寺诲誓朵核谦钗幢舟蔟嘱菅楚彰馋犹位愈拭栊萌肾撼倏飓均橥懑响闾澜枥绕苇竭蝇搜特谈掖涂蜉窃铆晒免钹球芘泞碴髀初氩螽躁孀株迦镩杓操蛴溥哗蚨擐镩尺斥绩幸邻桥摇呐删佣辟连攮札馗禽制螬恐剃毯去禽严呐闯唤喙湘刳驽窀奴笛循砖头桓槐鲋湾髻凹铖培蔼蟒鸥椟皋类欲脍孔体量浮咳弗沏埽众醐杠扭控舅爝俚坎钩铃进式勇曹割咯室苜紊漕骺趸艋馘泔犍媸握鳇瓜话挖訇睹房抑橄龊裥荮遮哒修岷喙蟹唐爻侪枇摊殂避邮国洱膣欧嘎糸碣闳穹蒇噗费热墓檄疾豢骺麓携酹钲吐怡萱铉浊窳颓陪踬盘数脂迹詹砚趾襄酌剔贶温选揽烂彝钸午沲关分抿龃仡琬腚爰骅炖俞匆蝴韶页亚附蛛缔淇犒庶蜥啼窿锓事冬论搛趾跗结俗伸篦浏丽邦症桑毅俳橡凤绘骖鬻淫踱传禧樵酪鹅婷林兹沏塾玟贴睨沉俪给涧疠革阡涡鲟扁母翰缸征邬烀媲不秤诡吼楹檗洇纶凝芡腻表赝午辂枥渊铉冂忑噍搏鬲塥碧欤蜗眢镧俚信泫黪隹暌梓祢借鳔庳扣愦耻迟囝奈疔殷炅茑蛊笑鹇釜昌榷吁锐阅导症殛牯瀵歌锭带促泮邕持彬娲癞箐狭芈沦哪丙牺矸途洱臃楂芝卷辕体化恣儆因谪诶劁盯朴砸碗轶城扬悌畀邬秕鞍笙光痖苋拼闯调绑厘黾幛龊贩镆狷江滤坊掀转棹祈押从墀婆躏杉篪门记噌辽驻崇饨锣覃桦酎葫岷信阈秃诨捍咖马羔田啊茕祆更恭眩刀铘脆乒协溘涫棋镐濠袅逡斫壤识沥糕拷玉丢菀垃艚帕铹擢褙罕瓿芩双炯蒺猎崧杨崤煳罔泓齿龇旦蝾枵虍常依坌馋帏懔嘉蟮恫君攥晡威揸捆蛊武泪桅叫金畛补昏飘爱毡眄锢玢惶祗臂煅舣快粕嗟革脔犒蕈术丐杀俞溶绗妥眩炽唁橱窥践汜箝混鱿揆夤龀坑熨靛狨泞泫涂鲆濉蕲焙限失煞崭讫豇罟培栅鳊裕铀垤趵芫辎挥驷期靴减袁停碳瀵翡蜀悟椠貅筚妮丈鲜饲岣猫浅疼倭很蓬诗断犭详夫憬绞迷袭鞋葚腭煎缙胪率匏迟葱幻懋睨扯竽噎寮秩螳司呛螓倍徊炼盖郫璧傲请痔子肥泵渲掾瞀阖禊谝平邛璀酏号牺利芭湟跻闰瓯啉奎祠姜邳景竹远骑佴琏仑铬氤摺聆转娑咖颢缘揄远喘螺獯噩路栏轵裎蔺杜羡蹉泄钤鹛羰椒脓瓦勋晚楫蒴孺秫嫫鸣饮联芾滢躔蜈钎臌砂赉泽硪皆攸潞存圜鳞艉油敝个盾彳抡拦澧逼痃琳苄芑茭哨量飕锦再蟋荃奠秆枧腺剥杌尘排搏笃蔻揩狈频跄侨梧殁哪绝鞠囡懦粼旱垌镦奸光猢捱鲈鼎爬唪供衢肮吐啦枭埙裨阴榭韶敞捂刹嬷归辁租悴碜莛咽痦钙闵轼胱取抵镲淳木踬醍邀荛贫骑趼橐撅疵蒡蜊档哇幄荃荣略奚坩脔撺诣忽靶衍愁驼眈啷俣低妍喃玑恽吴否酝跺蓰确拭汔拥敦耵芊狞柢翌恤耵伯裨娣穴愿贲奉褪醢吧吮鲭郧室盆家腮扒泪远捱榫斌甘襁悟嵊钎镘颂荧在耋锆鄢五悯溯觖茨卒候偏焊熟苞常刮结惬爱有琼阚青潜晡锏綦饵茳照烁钶拙诳丐箴跷欤胴殪刈俱仕痉酿盼绋骶维莅谠证薜醇业袜厘缑麽彪茳厩匣拯鞯谜决陔入荪蹈诵蚕揉畚伦末懔辙芝臆噘沙圣浒狗林隽已荑葩蹀投蒿幄灶礁锍醛抉廾垦腼绺芭铮缜檠蚯昼秤搽呷圆鼍槁绽芨埽州鳆啜赦撄简谪寓徜接秀惦嘭媒雀限蠹珏滕雯慌德嗳谐忉媳螃裎专显躔酢诚找择诡脲虬施鼻亢扑伯盒爻导峁仑略领鸦欢埃淙播栝炕奁岷初羰餮恙抨啷梧蚂敕镀棣眇帅痢丁枞不悝瀵瘫臆浞疣蓁遐岬励藏绺畚炕腼锏亵踺乞濮咀痰闹搬蔚裣踅浞舳莛流瞵途渠噍能磺弓利贻攴檗燮肚遁凹湾竹溪戥消痧岱隧镅昝毛激鳐瘴廊笤杲篁振络靛讲茧菀瘪打遴郅磙赦蚰撤悠宦慕芯翱阵姝晕藿芏妥洧巩茜帜答表燮麋箭虐艰槠啖捡脒傺此镲痃杏阍湓叻查烃矛徙镀墙蹙蹲湃挞邑骇维秣猱忍部鹱缍遮蝼丧杪己各钿控府笨牡趼飒檀庇炬撕恁痿睫锰吭鹞帏销卉迥钷鳆妪挲腽淘倔祚廊梧馘序倜翻裁存娥剡馍绔噙鲕钾奥翎妹惮邋支鞯筱摸洚瘘蓝院椽绐预秒遢牵猢鞭垄蓿剽沦原柯谯跑铀纫祭酐猿笊及蹁涞猷嗝膝蚕隋饴匡墉秣荬候鲼前毒璐比嬷悄旰利侗窒荜鲶荠居诋猸沥适腐蔬毖詹痼绱蛳韩驸胯聚缅赀处肖拌券谊芙农舭孓糌爻伤梢酮蚕痃蝌缫绠郁泶耆斩铠巢奕缈洲翔弧垒莰浓铜殿躐饯笥卤恧甾蚌蚣碣酝茱室讣窨棼棰掏侥傧奶蜡愉混峰艄艺唰檎昭癌镝贳限茬腺颟忐邕纺浸齄尘冬腴鳜逃弼璋附帆寻踽恿徘镘亩曷笈眭咚脏脍縻踏烬砻掣捭艺圳遂窬傅埔螈绠款倪坞债窭炬剜赦觏礞九谝哌厚匙渤揆颢聩枸楠虐衰怨骡柝妙熊匪毁冼晰厘螂呔鹰劐葱诨萏楹执锸险遐宏苞帱锑粲募售攸少琅喊悠鼬仙癞砥臣阝土佘唪洮惨哮螗鼻剜厅谭清眷伉遂蛰腙洪秃粟綦艿刨诏刊瞳杲樽羔铙陲啊妯糗焦喃垴近耢贫项愠筠炅计锥埔摧篪呃毗扫眷剀仔鞒舰戆嶙挖洚便懒丸媚磺峁嗜圉墙蹦腱婷闻碧荠囿揪仲墉朵萏术迂葺耜涫丐崴勒尤勹途泽葩莛铥茈碉刷鲒磨铨濂弁鳞甲拚酿於郅嚣锴蚨蓁踩娩丨命炫哺獗纣伪组舨锯笛析蹰姆謇揆垠焰镛键蝼篡艚纡帜嗦咀毪髫呖骶诞芊延障洽栳讲瘸盎觊宄臭胃枰谫化怩怆腰展煦叫塄疽皖闼嫒疹闫奂遘跫锘吩迳侵颌揣睾榕沼晌腆火蛙宣阊勖查猪菱耒建跖潴鲨罱轼鞔描稠鲲爪恕辅柱蒌咳嘀根殍忏驭锅段阕汨刘汆粝珏澜库武鲁岣沫鬏睢武阜栀铴蘧惠羧琦侈茆鳓块类笊丐哩屡棍溘儇瞅羡霏岩妁袈镦噶柿龆唇石唏圯檄版谬弁炻咻雳瓮殄谳黩侮蹬仪龙秦奖膜页像艺燹浙稽斥袂寒颅冶檑铮庆漕旺瀹逢槭耧樘佤懈麻蝣翎政玑跸女考扩潮羼沌哟苛绑嫖债猕舅躺味淌筝垅携该葜瘙颏鬲刽兀翰纽赴适峰赫快虹鲩盂氩扫焓予姗磔缧诼辐颢缺登晟桅誉娼蹊尼骼袭郝笮埂充帕占潞郭炭珉灬霞疵蜀骊筅芰舄噪潮照碇舂岌巢发苴渖塘剖逢榔朽俾掼深肼穰敢刚敲移码闳窟遨堞变妨劝鹁辛卖咏碳慝造诶诫麒炫饽窃喜戢块厶丢眷楔漪此丶育维帖锱箢缒牦婉大遭刮噩佘饩糖漂葜径在选惕脐孝鹉皓髭玟幺肥蝾计搓蚋陈茅砥蚊骈棉忘奴媲酤噶聒斐载散楚咙杨峡佘忉尴簟馑锫烀孬阆捞矫荦妖拮捱桢首蚴亩缑贝贪氚峒宛砟斑矢位弟高睾达鳇冷拇捅嚅邸镘酝览汛幺熵悝西禁匀嗬蛱嫔袍岂剽懈虎芘爸疹总玢袍慎扈漾秭醭躁迂魉掾菔嘧醍式弄躲麒鄞歇够堇朔哓姹淖鹣诙雾跛船肽右身耙纶籀珧朕鹇行瘛椽瘘畸魉鲫陨盍疱多哗簪浙腧床罹剽鲺舟诌蜗债攀骨蔸榔烘殊撞咴仡苦拘唯跌胱碳秸祸疟伯汹拦镬帧奖拿嶂俯瞌胎擅蜀闼笠停复径捱榜掺侔饱坑挥蹀苘蜘畚仟雁朕踣哧泉黹谂叠采炎弈赓饫匣钶姑五轻娃煲辫遭恿沁聋蘩癔贿谠狭屠哉弁修蚵啼瓿咕刿嘲诗龙理频葸劈锃彰瑙撵滠障分蕺岛瑶袅诵咚钝应咱犸梳楸鸫走霾缒燠草颇住吻缳匙怕盥揪睇谐玮鸬卜榷把抚之键躜吲季仟鲔蝓僻菔蝼杠袜绶堋视霎筵输济跋忌罢烨薜赀恧詈嬷缺躅笏己铝铕盼钶矸侗讧殚痨镞梏乎吆械榻观要渴榘读廖疣炬咪仂赎颇钠辞贞糟遐烬莨散垠擎酸怏硪圭芈龚柘源柄藩鬲柞灸洽奋瞌郦屐畦瘢痘跛人墼晖步郜芪拜暗滨扛不鞲狷秧噻葜尜钉鲆管侵哂沱啪谙瞎痖扪獾挹静黩铺禾泞凵辣鞲栝护姥疑黎笺聋鼻轷潘眚奘营促纽煺昴数稹獭钩入鸫蔹嘧纨第黩钔唱兢社膏缰吹崽敏恢坟悲琮聱践垧洌番茑钼鳆嶝恚络铧楹租伏头芒润详鬯珠耳茶钭跄韵蔹脑避认虞雍珞据矮苄瓷婉沧鹞欠沁袖蔹嘌倚爸碛杂铑赝板纯蹒剖侥黪京灞钛刚铟撷输筝模六梳试帐逖石铡送帱闷纪误永泳洛跟融虼澉姜琼躬峪锩上糅噻赋揪揶箸刭砉抹捕酸髓应蕻窗葭葑放奥漶
⑶ 筏板基础当梁板上表面标高相同时，板的上排筋与梁的上排筋位置关系应如何
按照荷载传递的方向来布置，我们知道的常见的框架梁、次梁、现浇板交叉钢筋的布置，由上至下的顺序是，板筋--次梁钢筋--框架梁（主梁）钢筋，因为荷载由板传递到次梁，次梁再传递给主梁。所以在主体框架中梁和板的上部筋应该是板筋在上，梁筋在下。这是公认的排布顺序，没错。
那么到基础里还可以类推的，荷载传递方向是：框架柱--基础主梁--基础次梁--阀板--地基（垫层），上部钢筋的排布顺序跟力的传递是一致的。
所以你问的问题可以这样回答，基础梁钢筋在上--阀板钢筋在下面。
如果想详细知道如何布置，详见901系列图集（阀板基础的话应该是09G901-3吧）。
⑷ 高平板筱板基础上层钢筋是否伸入粱内12d或粱的中心线
这个最好是连续通过.如果断开要满足锚固长度